фестиваль / классика
В субботу в Национальной филармонии открылся XIX Международный фестиваль "Киев Музик Фест" — монументальный, традиционный и в меру ностальгический. В прошлое вслушивалась ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Крупнейший из украинских фестивалей академической музыки "Киев Музик Фест" вот уже несколько лет утверждается в качестве события, настроенного на обобщение пройденного. С этого года художественным руководителем фестиваля стал убежденный традиционалист Мирослав Скорик, так что в ближайшее время в политике фестиваля изменения не намечаются.
Стоит отметить, что четыре из пяти партитур, прозвучавших на открытии, исполнялись в Киеве впервые (три из них — мировые премьеры), однако в каждой из них контекст звучал гораздо громче, чем голос автора. Пожалуй, наибольшей неудачей концерта стало "Пение Орфея" для гобоя и струнных Вирко Балея, где вступительное соло гобоя переходит в нечто похожее на вступление к Пятой симфонии Шостаковича и обобщается западноукраинскими коломыйками. Разреженную, невнятную партитуру вытянул гобоист Богдан Галасюк, за что дирижер Валерий Матюхин сказал ему на сцене совсем по-домашнему "Молодец!".
Исполнение Концерта для скрипки с оркестром Шавлега Шилакадзе было представлено как культурная миротворческая миссия: написанный языком постромантизма концерт можно свести к одной эмоциональной доминанте — гражданской лирике. Большим прорывом стала даже не сама музыка, а исполнение сольной партии скрипачкой Богданой Пивненко, мощный талант которой умножился на сценические смелость и азарт, а также тембр великолепного инструмента Гварнери.
Потряс Евгений Станкович, который на пороге 70-летия сочинил партитуру, не укладывающуюся в обычные жанровые рамки. Его "Сельские сцены" — это эстрадная опера, состоящая из не слишком сильно препарированных хитов ХХ века вроде "Мати наша, сивая горлиця", исполненных на премьере Ниной Матвиенко и Валерием Буймистером. Другим, не менее сильным потрясением стал Концерт для флейты с камерным оркестром Валентина Бибика (сольный "пунктир" исполнила Богдана Стельмашенко) — радикально-авангардная, тихая "вещь в себе". Возвращением творчества Бибика на родину, с которой у него сложились довольно сложные отношения (в 1994 году харьковский композитор вынужден был уехать в Петербург, а затем в Израиль, где и скончался в 2003 году), планомерно занимается композитор Александр Щетинский — не только в память о друге, но и с целью восстановления исторической справедливости.
С этим же посылом Валерий Матюхин завершил вечер Концертом-триптихом для струнных Ивана Карабица, который является основателем "Киев Музик Феста" и ансамбля "Киевская камерата". Не многим композиторам в поздних сочинениях удается сохранить настолько ясный рассудок и классичность форм. "Киевская камерата" с математическим задором прошлась по четким секвенциям и отсчитала точное количество сыгранных на пиццикато аккордов, так что теперь может заслуженно гордиться тем, что с помощью настоящего сумела заглянуть в прошлое.