На главную региона

С чувством глубокого превращения

"Метаморфозы. Корейские траектории" в Париже

Выставка / современное искусство

В парижском выставочном пространстве Louis Vuitton открылась экспозиция "Метаморфозы. Корейские траектории". После Индии, России и городов, расположившихся вдоль Великого шелкового пути, наступила очередь Южной Кореи.

Выбранная для экспозиции корейского искусства тема метаморфоз, по мысли куратора, созвучна тем переменам, которые переживают сама страна, ее культура и ее повседневная жизнь. Впрочем, на выставке есть и работы, трактующие тему мутаций и превращений куда более буквально. Хен Гу Ли, например, представляет впечатляющие исследования анатомии мутантов, населяющих массовую культуру. Он уже выставлял эти работы на прошлой Венецианской биеннале, и теперь в Париже можно увидеть до дрожи убедительные скелеты Багса Банни, Гуффи, Микки-Мауса и других героев американских мультиков и комиксов.

А вот Пем Гим считает, что метаморфозы можно осуществить и не прибегая к новым технологиям. Его книга "Превращения", листы из которой включены в экспозицию, содержит инструкции, следуя которым человек может превратиться в какой-нибудь неодушевленный предмет — траву или дерево, дверь или кондиционер. Так, чтобы стать травой, нужно отрастить как можно больше волос, красить их в зеленый или белый цвет согласно смене времен года. А для превращения в дверь требуется найти место на проходе и не пропускать никого, кто не догадается "открыть" вас за руку. Учебник превращений, пародирующий то ли какую-то неортодоксальную буддистскую практику, то ли медитативные перфомансы 1960-1970-х (тексты Пем Гима явно отсылают к проектам Йоко Оно), выглядит остроумным ответом корейского художника на все то, что международная публика ожидает от искусства из Азии.

Как и более раскрученные творцы китайского современного искусства, корейские художники охотно обыгрывают свою экзотическую национальную идентичность. Есть на выставке и отсылки к старинным ремеслам, как в скульптуре художницы Сук Юн Йе, созданной из традиционного фарфора,— узорчатые черепки склеиваются в причудливые формы, напоминающие гигантские яйца, из которых того и гляди что-то вылупится. И образы современного мегаполиса, привычно балансирующего на грани катастрофы,— как у Хам Джина, построившего игрушечный Сеул на настоящей бомбе американского производства. И своего рода соц-арт в исполнении Джон Джун Хо, "оживившего" установленный в Сеуле монумент, представляющий сжимающих друг друга в братских объятиях солдат в форме северо- и южнокорейской армий,— у художника эти глыбы превратились в целый сонм игрушечных солдатиков.

Кураторы парижской выставки хотели было пригласить и художников из Северной Кореи, но никакого современного искусства там не обнаружили. Впрочем, идеи народного единства не чужды и южным корейцам — например, То Хо Су, создавшему этакий колоссальный свешивающийся с потолка сталактит, состоящий из десятков тысяч человеческих фигурок, которые, как в цирковой пирамиде, опираются на плечи одного человечка. Вся эта леденцово-пестрая махина отдает буржуазным формализмом — вполне под стать выставочному пространству.

Ирина Кулик


Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...