Выставка / современное искусство
В парижском выставочном пространстве Louis Vuitton открылась экспозиция "Метаморфозы. Корейские траектории". После Индии, России и городов, расположившихся вдоль Великого шелкового пути, наступила очередь Южной Кореи.
Выбранная для экспозиции корейского искусства тема метаморфоз, по мысли куратора, созвучна тем переменам, которые переживают сама страна, ее культура и ее повседневная жизнь. Впрочем, на выставке есть и работы, трактующие тему мутаций и превращений куда более буквально. Хен Гу Ли, например, представляет впечатляющие исследования анатомии мутантов, населяющих массовую культуру. Он уже выставлял эти работы на прошлой Венецианской биеннале, и теперь в Париже можно увидеть до дрожи убедительные скелеты Багса Банни, Гуффи, Микки-Мауса и других героев американских мультиков и комиксов.
А вот Пем Гим считает, что метаморфозы можно осуществить и не прибегая к новым технологиям. Его книга "Превращения", листы из которой включены в экспозицию, содержит инструкции, следуя которым человек может превратиться в какой-нибудь неодушевленный предмет — траву или дерево, дверь или кондиционер. Так, чтобы стать травой, нужно отрастить как можно больше волос, красить их в зеленый или белый цвет согласно смене времен года. А для превращения в дверь требуется найти место на проходе и не пропускать никого, кто не догадается "открыть" вас за руку. Учебник превращений, пародирующий то ли какую-то неортодоксальную буддистскую практику, то ли медитативные перфомансы 1960-1970-х (тексты Пем Гима явно отсылают к проектам Йоко Оно), выглядит остроумным ответом корейского художника на все то, что международная публика ожидает от искусства из Азии.
Как и более раскрученные творцы китайского современного искусства, корейские художники охотно обыгрывают свою экзотическую национальную идентичность. Есть на выставке и отсылки к старинным ремеслам, как в скульптуре художницы Сук Юн Йе, созданной из традиционного фарфора,— узорчатые черепки склеиваются в причудливые формы, напоминающие гигантские яйца, из которых того и гляди что-то вылупится. И образы современного мегаполиса, привычно балансирующего на грани катастрофы,— как у Хам Джина, построившего игрушечный Сеул на настоящей бомбе американского производства. И своего рода соц-арт в исполнении Джон Джун Хо, "оживившего" установленный в Сеуле монумент, представляющий сжимающих друг друга в братских объятиях солдат в форме северо- и южнокорейской армий,— у художника эти глыбы превратились в целый сонм игрушечных солдатиков.
Кураторы парижской выставки хотели было пригласить и художников из Северной Кореи, но никакого современного искусства там не обнаружили. Впрочем, идеи народного единства не чужды и южным корейцам — например, То Хо Су, создавшему этакий колоссальный свешивающийся с потолка сталактит, состоящий из десятков тысяч человеческих фигурок, которые, как в цирковой пирамиде, опираются на плечи одного человечка. Вся эта леденцово-пестрая махина отдает буржуазным формализмом — вполне под стать выставочному пространству.