выставка / современное искусство
В Версале проходит большая выставка поп-звезды американского contemporary art Джеффа Кунса. В королевских покоях, залах и парках представлены работы художника из коллекции парижского музея Palais de Tokyo и частных собраний, включая коллекцию Виктора Пинчука. Джеффа Кунса в роли придворного художника оценила ИРИНА КУЛИК.
Нынешний глава версальского музея Жан-Жак Айагон еще в бытность свою министром культуры устраивал в версальских садах и залах выставки современного искусства — правда, длились они всего две ночи. Экспозиция Джеффа Кунса обосновалась в Версале на целых три месяца, причем так, что посетить дворец, не столкнувшись при этом с contemporary art, невозможно — произведения художника расположились в самых знаменитых дворцовых залах, включая зеркальную галерею. Гиды, в сотый раз посвящающие свои группы в подробности жизни Людовика XIV или Марии-Антуанетты, пытаются в упор не видеть нахальных парвеню вроде расположившейся под расписным потолком салона Геракла трехметровой собачки пурпурного цвета, якобы надувной, но на самом деле сделанной из нержавеющей стали. Что до туристов, то они с одинаковым энтузиазмом фотографируются на фоне работ Джеффа Кунса и парадного ложа "короля-солнце".
Прогуливаясь по версальским анфиладам и обнаруживая в каждой новой зале по одному хрестоматийному произведению современного поп-арта, в конце концов находишь работу, которая и предопределила идею выставки — пышный, в брыжах и буклях, нержавеющий бюст Людовика XIV 1986 года. Вместе с ним на выставке есть немало произведений, которые словно бы мимикрируют под окружающую роскошь: белый с золотом Майкл Джексон с обезьянкой в натуральный рост, развесистый деревянный букет на фоне цветочных штофных обоев в покоях королевы или беломраморный бюст самого Джеффа Кунса, разместившийся в салоне Аполлона.
Более интригующе в дворцовых залах смотрятся произведения, и не пытающиеся имитировать традиционные представления о прекрасном. Например, неожиданно напоминающее магриттовские сюрреализмы гигантское сердечко-валентинка, повисшее на инкрустированной мрамором лестнице. Или ставшая гвоздем выставки синяя "Луна", похожая на ярмарочный воздушный шар, в чьей стальной поверхности умножаются великолепные версальские зеркала. Вообще, в этих интерьерах металлические копии надувных игрушек кажутся чудовищным и одновременно трогательным капризом обосновавшегося в роскоши нувориша, считающего реликвии своего заурядного детства не менее бесценными, чем королевские сокровища.
В водворении Джеффа Кунса в Версаль есть циничная логика: несмотря на все свое великолепие, дворец французских королей давно стал не только обязательным пунктом в маршруте стандартной турпоездки наряду с Диснейлендом, но и частью тех массовых представлений о прекрасном, которые и исследует в своем творчестве американский художник. Выставка в Версале сопоставляет не столько классику и contemporary art, сколько современность и старину, уравненные статусом аттракциона: Джефф Кунс считается едва ли не главным массовиком-затейником современного искусства, а сам Версаль был задуман как королевский аттракцион. Кроме того, выставка заставляет задуматься о столь актуальной теме, как соотношение произведения искусства и предмета роскоши. В конце концов Версаль, чей статус шедевра не подлежит сомнению, задумывался как демонстрация королевского богатства и великолепия. А являющиеся концептуальными провокациями произведения Джеффа Кунса давно воспринимаются как один из самых дорогих товаров нынешнего арт-рынка. Вот и этикетки под экспонатами версальской выставки оказываются впечатляющим списком имен самых богатых коллекционеров мира — от хозяина холдинга PPR Франсуа Пино до владельца инвестиционной компании EastOne Виктора Пинчука.