В Музее Анны Ахматовой в Фонтанном доме представили рисунок Модильяни, изображающий великую поэтессу в чем мать родила. Выставку одного рисунка осмотрела АННА МАТВЕЕВА.
Выставка одного рисунка — известный музейный жанр. Правда,она редко бывает выставкой действительно одного рисунка и более ничего: у музейщиков все же чешутся руки чем-то ее дополнить, пусть хоть вспомогательным материалом: фотографиями, документами, письмами. Так и на выставке в Музее Анны Ахматовой устроители не сдержались и сопроводили основное блюдо — портрет Ахматовой работы Модильяни 1911 года — гарниром в виде рукописного фрагмента "Поэмы без Героя", посвященной художнику, и авторизованной машинописи с текстом эссе Ахматовой "Модильяни" из собрания музея. Несмотря на очевидный пиетет, с которым сделана выставка, рисунок не перестает быть как минимум пикантным, а как максимум скандальным. Ибо изображает он величайшую российскую поэтессу ХХ века совершенно голой. При этом принадлежит рисунок перу Амедео Модильяни — не только крупнейшего художника своего времени, но и любовника молодой Ахматовой. При этом в объятия Модильяни Анна Андреевна упала сразу после свадьбы с совсем другим и не менее великим мужчиной — Николаем Гумилевым (в июне 1910 года молодожены Ахматова и Гумилев отправились в свадебное путешествие в Париж, где вчерашняя невеста познакомилась с Модильяни). Их роман длился два года. Модильяни снял для русской возлюбленной квартиру на Рю Бонапарт в Париже. Туда он приходил к ней, любил ее, ссорился с ней — и, конечно, рисовал ее. Амедео подарил Анне шестнадцать рисунков, на каждом — обнаженная юная красавица с лицом будущей великой русской поэтессы. Скандальность всей интриги была понятна Ахматовой с самого начала: из шестнадцати подаренных листов Ахматова сохранила один и никогда не стремилась показывать его сторонним людям. Остальные, как считалось (и как утверждала сама поэтесса), погибли в Гражданскую войну, но совсем недавно были обнаружены в Европе. Современные литературоведы предполагают, что Ахматова сама избавилась от них, не желая оставлять в своем архиве ни собственную "обнаженку", ни факт супружеской измены.
Дальше поэзия заканчивается и начинается политика. Один из "всплывших" в Европе рисунков и есть герой сегодняшней выставки. Он — единственный из вновь обретенной серии — вернулся в Россию в 2007 году, когда во время Европейского экономического форума в Санкт-Петербурге директор компании "Рюрик" Нильс Нильсон подарил рисунок Модильяни тогдашнему президенту РФ Владимиру Путину. Формальным поводом для подарка стали планы создать в Петербурге Президентский центр искусств (они и по сей день остаются лишь планами). При чем тут центр, впрочем, не очень понятно: рисунок до сих пор является собственностью экс-президента, который передал его Музею Ахматовой на временное хранение. Последнее обстоятельство и послужило поводом для выставки, коей он, без сомнения, заслуживает, тем более что к работе над ней привлечены два самых утонченных куратора Петербурга: Аркадий Ипполитов и Павел Гершензон. Однако сильный привкус административного ресурса все же остается. Впрочем, музей винить никак нельзя: для него, как и для любого музея, попасть под хорошее настроение власти — не просто удача, а шанс получить конкретные блага, например льготы, финансирование или попросту репутацию, что в конечном итоге благотворно отразится на музейных коллекциях, выставках, а значит, и на нас с вами, зрителях.
Тем временем рисунок корифея итальянской живописи 1910-х, изображающий обнаженную царицу русской поэзии того же времени и еще многих десятилетий, останется в Фонтанном доме, пока владельцу не придет в голову его забрать. Это очень хорошо: здесь ему самое место. Здесь, наверное, самый главный и самый настоящий дом Ахматовой. Здесь через сто лет они снова сойдутся: мужчина, так и не узнавший, что его возлюбленная после разрыва с ним стала великим поэтом, и женщина, не узнавшая, что ее любовник после разрыва с ней оказался гениальным художником.