Что могут короли?

Проект «Короли танца», придуманный Сергеем Даниляном в 2006 году, стартовал в США — в Калифорнии и Нью-Йорке, с оглушительными овациями отгремел в Москве. И вот, минуя Северную столицу, сразу к нам.

Аналогов искусственному театру, на сцене которого трудятся сразу четыре премьера разной национальной принадлежности, в мировой балетной практике не было. В оперной — сколько угодно и в разных комбинациях, растиражированных телевидением. Но балет, как известно, дело тонкое, где-то даже консервативное. В нем каждая мелочь важна, а уж тем более «школа». Возможно ли сочетать на одной сценической площадке представителей разных балетных школ? Легко, потому что школа с некоторых пор у балета одна. На всех. Русская.

Конечно, главный драгкамушек отечественный — Николай Цискаридзе. Премьер Большого, москвич, в анамнезе грузин. С ним все понятно.

Имена других «коронованных особ» для уха русского, пожалуй, не столь привычны. Датчанин Йохан Кобборг — премьер Королевского балета Великобритании, испанец Анхел Корея и американец Итан Стифел — оба премьеры Американского балетного театра АВТ. Вот так: «короли» и «премьеры». В один вечер, на одной сцене сначала в одноактном балете For Four, поставленном самым на сегодняшний день востребованным хореографом Кристофером Уилдоном на музыку Шуберта «Смерть и девушка». Затем миниатюры, созданные разными авторами специально для «королей»: у Цискаридзе дайд­жест «Кармен», «Послеполуденный отдых фавна» у Кобборга, We Got It Good на музыку Дюка Эллингтона у Кореи, Percussion IV из мюзикла Боба Фосса у Стифела. И наконец, одноактный балет «Урок» Флеминга Флиндта. Танцовщики интригующе разные: лениво выпрыгивающий в воздух и зависающий в нем американец, вращающийся, как электродрель испанец, мрачно-сосредоточенный, хранящий достоинство датчанин. И наконец, наш лучший танцовщик, о котором в двух словах и не скажешь.

Так вот, помогая друг другу во время подготовки программы, они в то же время, по словам Николая, ревностно друг за другом наблюдали. «Бои без правил» между классическими танцовщиками на прошлогодней премьере в Большом, по слухам, были не в пользу Цискаридзе. Он пополнил копилку своих сценических падений, что, в общем-то, не страшно, а кому-то даже и весело. Хуже, что выступал он неуверенно. Еще бы, в «Кармен-соло» взялся одновременно играть и Хосе, и воинственного Тореадора, и даже страстную цыганку. Сам он квалифицирует сей рискованный шаг как «актерский подвиг». Ему, конечно, виднее, но будем надеяться на благополучный исход его выступления в столице Урала. А вот испанец Анхел Корейя, идеально скоординированный танцовщик, с великолепными пируэтами, на сцене Большого действительно царствовал.

For Four — это дивертисментное чередование вариаций солистов, где каждый старается сделать акцент на своем почерке танца. «Урок» же поставлен по пьесе французского апологета абсурда Эжена Ионеско на музыку Жоржа Делярю и сделан в жанре психологического триллера. По либретто главный герой — преподаватель хореографии — покушается на жизнь своей воспитанницы, которая, бедняжка, безоговорочно доверяет ему до последнего. Кому из танцовщиков достанется роль удушителя на двух вечерах в Екатеринбурге, сказать трудно: обычно гастроли длятся четыре дня, и они исполняют ее по очереди. Но при любом раскладе «свидание» с королями всех мастей стоит спланировать.

Елена Немченко