Премьера
Анимационный фильм "Вольт" представляет собой первый продукт совместного сотрудничества ранее конкурировавших студий Disney и Pixar. Очевидно, во многом благодаря участию главной пиксаровской головы Джона Лассетера в качестве исполнительного продюсера, "Вольта" могут смотреть и взрослые зрители, не опасаясь необратимых изменений личности — не почувствовала их и ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
Хотя "Вольт" рекламируется как первый анимационный фильм студии Disney, изначально целиком сделанный в формате 3D, он на самом деле не принадлежит к тем зрелищам, которые что-то принципиально выигрывают от стереоскопического эффекта, как выиграла бы космическая фантастика, видовые фильмы про красоты подводного мира или каких-нибудь экзотических сказочных тварей, не существующих в нормальной природе. "Вольт" населен существами вполне обычными, в диапазоне от хомячка до жирного американского человека, которых многие могли наблюдать в непосредственной близости, так что внешний эффект трехмерности тут особенно не поражает воображение и не добавляет никакого дополнительного третьего измерения взаимоотношениям и характерам персонажей.
Как это нередко бывает в мультфильмах, где функционируют и зверюшки, и люди, в "Вольте" двуногие предстают в гораздо менее выигрышном свете, чем четвероногие: животные обладают человеческими качествами, испытывают и вызывают человеческие эмоции, думают человеческие мысли, а человечки, нарисованные в стилистике совсем не дружеского шаржа, выполняют служебные функции и выступают в качестве орудия судьбы, иногда довольно тупого.
В отношениях заглавного героя, белого песика из породы овчарок, и его хозяйки, девочки, знающей его со щенячьего возраста, с самого начала присутствует легкий оттенок лицемерия — они вдвоем снимаются в остросюжетном телесериале про суперсобаку, но девочка прекрасно знает, что это сериал, а песик уверен, что это жизнь и он действительно способен лаем переворачивать автобусы и взглядом прожигать стальные двери.
Хозяйку Вольта мало смущает то обстоятельство, что она помогает продюсерам пудрить мозги своему лучшему и в общем-то единственному надежному другу, над наивной верой которого в сериальную правду жизни потешаются циничные студийные коты ("Вольт" вообще явно сделан любителями кошек, по сравнению с которыми собака представляется хоть и обаятельным, бесстрашным и искренним, но все же весьма недалеким созданием). В оправдание девочки можно сказать, что она не то чтобы совсем дура и сволочь, но идет на поводу у взрослых: у нее, во-первых, шарообразная индифферентная мама, которая, судя по ее глазкам-бусинкам, вообще не соображает, что происходит, а во-вторых, агент — гадина, который на корню пресекает все девочкины благородные порывы, например, взять песика на пару дней домой, чтобы он хоть что-то увидел, кроме четырех стен студийного трейлера.
Из жалкого на сторонний взгляд, но комфортного состояния существа, живущего романтическими иллюзиями, Вольт попадает в состояние поистине трагическое, когда оказывается в реальном мире. Там выясняется, что никаких сверхспособностей у него нет и он не просто заурядная собака, а собака где-то даже дефективная, лишенная элементарных навыков, необходимых для выживания,— прежде всего умения выпрашивать у людей еду. К счастью, пес быстро оказывается под покровительством прожженной бездомной кошки, которую он берет в заложницы, чтобы выйти на след злодеев, похитивших, как ему померещилось, его драгоценную хозяйку. На полном превратностей пути из Нью-Йорка в Голливуд кошка дрессирует и воспитывает пса, как Остап Бендер — Воробьянинова, и к финалу он действительно несколько умнеет, хотя выстраданная горьким опытом кошачья мысль о том, что людям верить нельзя, не может прижиться в его чистом собачьем сознании, не замутненном сомнениями в ценности его человеческого кумира. Этот урок слепой безграничной преданности, впрочем, не главное, что пропагандирует "Вольт". Есть в запасе у авторов и месседж, что обычным, заурядным, лишенным суперспособностей быть совсем не страшно,— хотя им и не удается скрыть, что это бывает немного унизительно и довольно скучно.