концерт / классика
В субботу в Национальной филармонии состоялся первый концерт авторского проекта искусствоведа Леси Олийнык "Забытые страницы". Концерт был посвящен четырем русским музыкантам — Константину Фейеру, Ивану Хандошкину, Николаю Метнеру и Антону Аренскому. При воскрешении преданных забвению имен присутствовала ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Складывается впечатление, что в достаточно поварившейся в своем соку киевской концертной жизни постепенно утверждается мода на архивные раскопки. Например, ансамбль "Киевские солисты" Богодара Которовича в ближайшее время представит проект "Тайны старинных фолиантов", в рамках которого будет озвучивать рукописи из "баховского архива", хранящегося в копиях в Центральном государственном архиве-музее литературы и искусства. А замысел музыковеда, генерального секретаря Национального комитета Украины при Международном музыкальном совете ЮНЕСКО Леси Олийнык не ограничивается отдельным собранием источников: ее проект "Забытые страницы" ставит целью расширение стандартного филармонического репертуара за счет музыки, которая перестала звучать.
Почему та или иная музыка в какой-то момент становится невостребованной и стоит ли ее методично вспоминать — вопросы важные и интересные, однако субботняя программа оставила их открытыми. Непосредственным же поводом для концерта стали шесть сонат Ивана Хандошкина, обнаруженные в 2003 году в собрании Соловцовых (хранится в Ульяновской областной научной библиотеке) и доставленные в Киев скрипачом Германом Сафоновым, который в придачу к ним привез ноты Большого дуэта для скрипки и виолончели до сих пор никому не известного Константина Фейера.
Русский концерт собрал на редкость крепкий состав струнников — Квартет им. Лысенко и виолончелистов Анну Нужу и Артема Полуденного. Самое удивительное впечатление произвел скрипач Герман Сафонов: добытчик позабытых партитур на сцене повел себя несколько странно — играя в паре со скрипачом Анатолием Баженовым (Сонаты #3 и #6 для двух скрипок Ивана Хандошкина), виолончелисткой Анной Нужей (Большой дуэт Константина Фейера) и своим постоянным партнером, пианисткой Еленой Строган (Соната #1 Николая Метнера), он при первой же возможности стыдливо уходил на второй план, ломая предполагавшуюся гармонию ансамбля. От этого русский стиль, который у Хандошкина и Фейера — типичный австро-немецкий классицизм, а у Метнера — русский маньеризм, приправленный несколько искусственным подражанием колоколам в партиях рояля и скрипки, становился еще более игрушечным, чем был на самом деле.
На все накопившиеся вопросы — зачем это все? как долго будут звучать забытые партитуры? где же Россия в этих страницах? — разом ответил мемориальный (памяти Чайковского) Квартет для скрипки, альта и двух виолончелей Антона Аренского, выстроенный на цитатах из церковных песнопений (из-за чего, кстати, произведение и лишилось внимания публики), монолог "Был у Христа-младенца сад" Чайковского и вездесущий гимн "Славься".