Вышедший вчера на экраны Петербурга фильм француза Седрика Клапиша "Париж" подтверждает: чтобы по-настоящему увидеть этот город, все-таки надо умереть. О фильме — МАРИЯ МАЗАЛОВА.
Седрик Клапиш начал с подбора персонажей. Первое, что он сделал, — пригласил шестерых актеров на главные роли (в том числе Ромэна Дюри, Фабриса Люкини и даже Жюльетт Бинош), которых объединяло желание поработать вместе. И только потом принялся подбирать каждому персонажу его историю. Пусть истории вымышлены, но разве актеры не парижане?
Оставалось только связать судьбы персонажей в одну историю на фоне Парижа. Связным был назначен главный герой — ожидающий трансплантации сердца Пьер (Ромэн Дюри), которому ничего больше не остается, как наблюдать за другими: то с удовольствием, то с понятной завистью. Ему кажется, что они заведомо более счастливы. Но сами предметы его наблюдений, оказывается, вовсе не готовы радоваться судьбе. У каждого из них своя беда, свои трудности и своя зависть.
Столкнуться друг с другом в булочной, на рынке, на лекции или быть увиденным из окна мансарды Пьера предстоит почти каждому, получить шанс на индивидуальность — немногим. Среди них сестра Пьера, мать троих детей Элиза (Жюльетт Бинош), которая изо всех сил старается заботиться о брате, а он пытается убедить ее позаботиться о себе — их диалоги пронзительны и забавны. Или пожилой профессор Верней (Фабрис Люкини), который решается на несвойственные поступки — поухаживать за юной студенткой или поругаться с любимым братом из-за того, что никогда не будет таким, как тот: нормальным.
Наблюдаемых в процессе работы над фильмом становится больше десяти, они обычные люди самых разных профессий и странностей. История каждого из них могла бы быть раскрыта не меньше, чем история главного героя. Но расскажи полноценно Седрик Клапиш про судьбу каждого персонажа — фильм длился бы пару дней, а заставить их встретиться не удалось бы вовсе. Режиссер едва ли не насильно соединяет этих, по сути, чужих друг другу людей случайными встречами и застенчивыми улыбками. На месте этих проходных героев я потребовала бы себе отдельного режиссера.
Седрик Клапиш: этот фильм существует не по законам логики
С режиссером фильма "Париж" СЕДРИКОМ КЛАПИШЕМ побеседовала МАРИЯ МАЗАЛОВА.— Что для вас важнее в фильме: Париж или история Пьера?
— Естественно, это связано. Но если подумать, то я предпочитаю историю Пьера, потому что говорить, что я предпочитаю Париж, — слишком абстрактно. Интересно сфокусироваться на истории персонажа, чтобы через нее получить эмоции, чувства, достаточные для того, чтобы окрасить восприятие всего Парижа. Если бы эта история была рассказана в XIX веке, хватило бы и одного персонажа. Но изменилось время, оно теперь многолико, и, для того чтобы учитывать разнообразие современного взгляда, мне понадобились другие персонажи.
— Вы говорили о том, что на этапе создания сценария главной сложностью было соединить истории стольких персонажей. Как вы считаете, удалось ли?
— Получилось. Ну, в общем, немножко получилось. На самом деле я во время съемок боялся, что не получится, только в последнюю неделю монтажа мне стало казаться, что эти истории наконец сливаются. Этот фильм существует не по законам логики — он живет по законам поэтическим или музыкальным.
— Почему главная история фильма связана со смертью?
— Мне кажется, что мы тратим много времени на то, чтобы пытаться не думать о смерти, но наступает такой момент, когда нам все равно приходится об этом задуматься. И я сам это чувствую — десять лет назад я снял бы этот фильм по-другому. Сейчас мне 47 лет, и многие из моих друзей, увы, оказались смертны. Но мне хотелось рассказать о смерти так, чтобы это была путеводная нить по фильму. Ведь когда ты думаешь о смерти, острее ощущаешь жизнь.
— Неужели в современном Париже, в современных парижанах вам нравится решительно все?
— Может быть, есть одна тема, которую я не очень затронул в этом фильме, потому что мне хотелось показать тот Париж, который я люблю. Это снобизм парижан. Я немножко затронул эту тему, когда я говорил о расизме, о проблемах неприятия другого, но, наверное, когда-нибудь я об этом еще расскажу.
— В следующем фильме? О чем он будет?
— Это будет смешной фильм. Я хочу сделать настоящую комедию, мне кажется, я никогда еще не снимал настоящую классическую комедию.