концерт / классика
По случаю сложения Францией полномочий председателя Евросоюза в Национальном доме органной и камерной музыки выступило трио барочных аутентистов, в состав которого вошли контратенор Дамьен Гийом, виолончелистка Клер Граттон и клавесинист Кевин Манан. На концерте из разряда тех, что случаются в Киеве раз в пятилетку, кантаты старых итальянских мастеров слушала ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Несмотря на такую узкую специализацию, как аутентичное исполнение музыки эпохи барокко, Дамьен Гийом, Клер Граттон и Кевин Манан впервые выступали вместе. И нельзя не отметить, что изощренная "музейная" исполнительская манера музыкантов с трудом сочетается с их молодостью.
Главной изюминкой концерта "Музыка барокко" стал, безусловно, контратенор Дамьен Гийом. Его естественный голос — баритон, а свое второе "я" — мягкий и пластичный "головной" голос (звук при сверхвысоком мужском пении будто собирается у макушки головы, отсюда и название) — господин Гийом обнаружил случайно, когда в 13-летнем возрасте заменял на концерте заболевшего контратенора. С тех пор вокалист основательно вошел в роль: гастролирует, участвует в громких постановках барочных опер и при этом продолжает учебу в Мекке аутентистов — швейцарской Schola Cantorum Basiliensis. При этом музыкант разуверил корреспондента Ъ в том, что высокий мужской голос гарантирует высокий статус в музыкальном мире, сообщив, что только во Франции сейчас есть два-три десятка активно выступающих контратеноров и количество их постоянно растет.
Единственной женщиной в гастрольном трио — едва слышной, но незаменимой — была виолончелистка Клер Граттон, которая не только играет в нескольких знаменитых ансамблях, но и руководит своим собственным. На тихом, матового звучания инструменте она с идеальной чистотой и тактом великолепного аккомпаниатора подхватывала нотки солиста и тут же ослабляла нажим на струны. Даже в единственном своем сольном номере — Сонате #6 Франческо Джаминиани — выйти за пределы виртуозной корректности ей не позволил инструмент (музыканты выступали без микрофонов), тут же скрывавший любое лишнее усилие. Сольное музицирование продемонстрировал и клавесинист Кевин Манан (сонаты фа мажор и си минор Доменико Скарлатти), в котором он, будто избавившись от ансамблевых обязательств, выявил удивительную раскрепощенность темпов — с ускорением скатываясь пассажами вниз по клавишам и взбираясь вверх по ступенькам арпеджио.
Музыкальное содержание субботнего концерта в костеле Святого Николая составили светские и духовные кантаты барочных итальянцев на характерные галантные тексты, которые впору произносить одухотворенным героям-любовникам: "В любви, красавица, успокойся" и "О моем бедном сердце" Никколо Порпоры, "Как скрыть то, о чем я думаю" Леонардо Лео, "В поисках душ и сердец" Антонио Вивальди. В версии Дамьена Гийома это не был мужской вариант женского вокала (как, например, в случае с киевским контратенором Игорем Ищаком) — его рабочий диапазон в полторы октавы в регистре меццо-сопрано теоретически подходит женскому голосу, однако, как ни странно, именно легкости и воздушной бестелесности вокалисткам обычно как раз и не достает.