На экраны вышла "Подмена" Клинта Иствуда — первый серьезный, даже трагический фильм, без намека на хеппи-энд, нарушивший облеченный настрой новогоднего проката. Не уверен, радоваться ли этому факту, АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
Трудно найти режиссера, который заслужил бы больше культовых регалий, чем Клинт Иствуд. Последний из могикан вестерна и классический плохой полицейский в "Грязном Гарри", он воспринимался в те времена как представитель циничного кино класса "Б". Но потом стал кумиром интеллектуалов в Европе и Америке. Музей современного искусства в Нью-Йорке и Французская синематека провели его персональные ретроспективы, он был удостоен звания рыцаря Почетного легиона и возглавлял жюри Каннского фестиваля.
Его называют живой легендой и одним из немногих реальных гуманистов без иронии и без кавычек. Ему прощают поддержку на выборах Джона Маккейна и неполиткорректный жест, в котором его обвинил Спайк Ли: мол, в дилогии про битву за Иводзиму он не показал ни одного чернокожего солдата. Невозможно назвать хоть одного его коллегу, который в столь почтенном возрасте (Иствуду — 78) работал бы в таком темпе и с такой отдачей. Не успела выйти на экраны "Подмена", а в Америке уже бьет кассовые рекорды его же "Гран-Торино". При таком ритме было бы просто антигуманно отрицать право художника на неудачу.
Собственно, неудачей как таковой "Подмену" назвать нельзя. Режиссер нашел основанную на реальных фактах потрясающе сильную историю женщины, потерявшей сына, ставшей жертвой манипуляции властей и в итоге добившейся истины и наказания виновных по закону, Даже больше — разрушения коррумпированной политической системы Лос-Анджелеса 20-х годов прошлого века, В результате пал мэр и руководство полиции, сменились моральные приоритеты, изменилось отношение к одиноким женщинам. Кристин Коллинз, мать-одиночка, телеграфистка из Лос-Анджелеса (что приравнивалось к социальному статусу рабочего класса) — по сути дела одинокий ковбой, сражающийся с огромной армией зла. Такой же одинокой ковбойшей была девушка-боксер из "Малышки на миллион" в исполнении Хилари Суонк: эта роль сделала ее звездой и принесла "Оскара".
Тут начинаются принципиальные различия. Проблема "Подмены" в выборе актрисы: он пал на Анджелину Джоли, которой пришлось не создавать, а менять имидж. Усилий затрачено много, а результат так себе. То, что хорошо было для триллера Тимура Бексамбетова, выглядит неуместно в реалистической драме Иствуда, где актриса изо всех сил старается вжиться в образ по Станиславскому. Примерно так же мучилась в свое время Мэрилин Монро, и вы знаете, чем это кончилось.
Анджелина Джоли сказала, что внесла много личного в роль Кристин, поскольку героиня похожа на ее умершую недавно мать: такая же скромная и сильная. Насчет силы еще ладно, что касается скромности, тут явно перестарались гримеры. Кристин с щедро намазанными малиновой помадой губами, истощенными жилистыми руками и smoky eyes "героиновый шик" — вылитая жрица свободной любви. Хотя, разумеется, внешность обманчива. Исполнительница пытается оправдать эту воспаленнность ужасом ситуации: полиция возвращает Кристин похищенного ребенка, а когда та отказывается признать в нем своего сына, бросает ее в психушку. Но декаданс голливудского гламура резко сдвигает картину в сторону, от которой Иствуд как раз отталкивался.
Это уже не первый приключившийся с Анджелиной Джоли случай непопадания в роль, как сейчас говорят — мискастинга. В фильме Роберта де Ниро "Ложное искушение" она усердно изображала отвергнутую жену, на которую супруг-цэрэушник не обращает никакого внимания. В это так же трудно поверить, как и в то, что Кристин Коллинз скромная мать-одиночка, а если и имеет поклонников, то исключительно робких и не переходящих грань платонического ухаживания.
Как обычно, Иствуд сам написал к новой картине великолепную музыку и вообще сделал кино на своем фирменном уровне. И все же, если бы у него не ушло столько сил на Анджелину Джоли, чтобы как-то приспособить ее к делу и в итоге добиться, чтобы она все-таки неплохо сыграла, фильм был бы значительно лучше. Зато для актрисы он стал шансом повысить свой имиджевый и жанровый статус. Премию Станиславского давать еще рановато, но встать в очередь за "Оскарами" уже в самый раз.