Выставка современное искусство
В киевском центре современного искусства PinchukArtCentre открылась выставка "21 Россия" — панорама российского искусства начала XXI века, любовно склеенная куратором арт-центра Александром Соловьевым из того, что было. Из Киева — МАРИЯ Ъ-ХАЛИЗЕВА.
Первая масштабная презентация в Киеве российского contemporary art готовилась больше года. За это время владелец PinchukArtCentre Виктор Пинчук активно поучаствовал в художественной жизни Москвы, походил по выставкам и биеннале и даже вошел в попечительский совет премии Кандинского. Правда, "премиальных" работ на выставке немного. Кроме проекта группы АЕС+Ф представлены "Изделия" лауреата 2007 года Анатолия Осмоловского (набор бронзовых скульптур в виде башен танков без пушек) и исполинский поролоновый трон прошлогоднего финалиста Сергея Шеховцова.
Концепцию выставки "21 Россия" куратор Александр Соловьев набросал очень приблизительно — панорама российского искусства на сломе веков. С нумерологией проекта все просто: XXI век и 21 художественное наименование — художники и арт-группы из Санкт-Петербурга, Новосибирска, Самары, Нижнего Новгорода, но в основном, конечно, из Москвы. 25 работ отобраны из московских галерей первого порядка — XL, "Риджина" и "Триумф", частных коллекций и авторских запасников. "Это искусство путинской России, и в этом нет ничего страшного",— подытожил господин Соловьев. Ничего страшного на выставке действительно нет, но градус агрессии, пожалуй, зашкаливает.
Открывается экспозиция вполне мирно — солнечным соц-артовским полотнищем "Beatles в Москве" Дубосарского и Виноградова, где Леннон такой молодой среди стройных березок, крупномасштабной "крокодиловской" карикатурой "Тиффози и папарацци" Константина Звездочетова и клаустрофобическим "Ракурсом" Семена Файбисовича, снятым с позиции маленького человека. Тему маленького человека, а точнее даже человечка, продолжает аттракцион "Маленькие человечки" дуэта "Синие носы" — десяток картонных коробок с движущимися картинками внутри: маленькие человечки дерутся, горланят, сношаются и вообще развлекаются как могут. Кроме этого цикла в Киев приехала скандально известная "Эра милосердия": возле своего снимка с целующимися милиционерами Вячеслав Мизин и Александр Шабуров простояли весь вернисаж, рассказывая украинским журналистам об истерической реакции на эту работу российского министра культуры Александра Соколова.
После многофигурной инсталляции "Саркофаг" Валерия Кошлякова, тихой и умиротворенной, как села околочернобыльской зоны, особенно дико смотрится видеоработа из проекта "Последнее восстание 2" группы АЕС+Ф, неуловимо похожая на блокбастер "Обитаемый остров". По пустынным кислотным компьютерным пейзажам, утыканным нефтяными вышками и ветряками, движется поезд, а на местном Олимпе под очень громкий патетичный звукоряд картинно убивают друг друга сверхчеловеки модельного вида. По громкости с ней может поспорить только грохочущий "Эшелон" группы "Синий суп" и видеофрагмент проекта "Масштаб 50/1" Давида Тер-Оганяна и Александра Галкина, озвученный истошным скрипом маркера.
В традиции PinchukArtCentre выставка получилась прежде всего зрелищной, но зрелищность эта уж очень напрягает. И на фоне масштабных проектов, замусоренных идеями, идейками и гиперссылками на ленты новостей, совсем теряются редкие камерные работы вроде видео "Чей это выдох?" Виктора Алимпиева, видеодокументации перформанса "Вальс" Елены Ковылиной или пары работ из цикла "Город Россия" Павла Пепперштейна, которые, в общем-то, все о том же, но тише и тоньше. Кроме того, из-за особенностей пространства арт-центра в его темных закоулках кое-что теряется буквально. Но если видеоработу "Оттепель" Дмитрия Гутова или написанное невидимыми чернилами панно ""Терек"--"Челси"" Алексея Каллимы внимательный зритель найдет по стрелкам, то вектор движения российского contemporary art в контексте проекта "21 Россия" определить куда сложнее. Понятно только, что это жутко громко и запредельно близко.