Порок будет разыгран

рассказывает Татьяна Алешичева

У фильма пять номинаций на "Оскар", и он идеально вписывается в оскаровский стандарт. В нем есть негритянский ребенок в качестве страдательной фигуры и тема сегрегации, поданная, впрочем, влегкую, без надрыва. Очень аккуратно проведена тема растления малолетних в закрытых школах — интеллигентно сглаженная, совершенно утопленная в намеках. Налицо также борьба добра с пороком в классическом виде: старательно проговоренная и разыгранная по методу Станиславского, но без лишних аффектов. В основе сценария беспроигрышная пьеса, уже заработавшая Пулитцеровскую премию. Много эффектных, нарочито театральных диалогов в хорошо снятых ретроинтерьерах. И, наконец, тяжелая артиллерия — Мерил Стрип, у которой этих "Оскаров" уже два, а сколько еще недополученных (для нее они, правда, мало что значат — свою вторую статуэтку Стрип вообще забыла в туалете). Словом, это серьезное кино из тех, что если сразу не кажутся бесконечно унылыми, то способны дать так называемый повод для раздумий.

Раздумывать есть над чем. Особенно директрисе приходской школы сестре Алоизии (Стрип). Однажды, глядя в окно, она замечает, как на улице приходской священник отец Флинн (Филип Сеймур Хоффман) пытается взять за руку Дональда Миллера, единственного в школе черного мальчишку, а тот резко отдергивает руку. Этот незначительный жест становится для директрисы основанием для подозрений — уж она-то знает по опыту, что ничего не бывает просто так и что порочная человеческая натура нуждается в неусыпном контроле. Этим контролем она уже замучила всю школу — Стрип играет классическую начальницу-мымру, умеющую навести страху не только на учеников, но и на монахинь-учительниц. В железном кулаке она держит всех, кроме отца Флинна, который формально ей не подчиняется и вдобавок являет собой ее полную противоположность. Флинн — гедонист, противник аскетизма и замшелых правил, и он вроде бы просто пытается защитить чернокожего мальчишку от враждебности остальных детей, демонстрируя ему свое покровительство. Но за его благими намерениями сестре Алоизии мерещится адский огонь. К тому же у священника слишком длинные ухоженные ногти, а в чай он кладет сразу по три куска сахара. Как не понять, что порок пронизал все его существо. Молоденькая и добрая до изумления сестра Джеймс (Эмми Адамс) вдобавок доносит директрисе, что однажды юный Дональд был вызван к отцу Флинну прямо посреди урока, а, вернувшись, держался странно, и от него пахло спиртным. Отныне директриса становится на тропу войны.

Война не исчерпывается подозрениями. Налицо очевидный конфликт прогрессиста с консерватором. Отец Флинн считает, что времена меняются и прежние установки вполне дозрели до послаблений. А сестру Алоизию возмущают даже невинные нововведения типа шариковых ручек — ими будут писать как курица лапой, а про каллиграфию (читай — красоту, порядок и незыблемые устои) придется забыть. Она не позволяет детям репетировать танец снеговика для рождественского утренника, потому что язычество стоит строго искоренять. Стоит ли говорить, что отцу Флинну ее борьба со снеговиками и ручками представляется вполне абсурдной.

Ожесточенные споры антагонистов сняты восхитительно старомодно. Режиссер фильма Джон Патрик Шенли вообще-то и есть автор именитой пулитцеровской пьесы, он профессиональный драматург и сценарист, а вот как режиссер неопытен — до "Сомнения" снял всего один фильм. Он аранжирует собственное творение при помощи очень простых, даже простецких приемов. Диалоги сняты стандартной "восьмеркой" (в кадре попеременно лица говорящих), при этом в особо драматических местах камеру перекашивает на бок для пущего эффекта. И уже вовсе умилительны спецэффекты, обрамляющие важнейшие сцены, — то над столом Алоизии в момент напряженного конфликта гаснет лампа, то за окном грохочет гром и сверкает молния. Однако подобная театральная наивность не раздражает, потому что совершенно не выбивается из стилистики старой школы, в которой сделан фильм. А основной саспенс происходящего в том, что у сестры Алоизии нет ни единого доказательства, позволяющего изобличить отца Флинна. Филипа Сеймура Хоффмана (кстати, тоже обладателя "Оскара") и без роли Флинна уже пора было причислить к лику сильнейших драмактеров Америки, а после нее он должен непременно войти в пантеон серьезных артистов, где уже давно почивает на лаврах Мерил Стрип. Его Флинн вполне может быть злодеем. Но может и не быть. Эту двойственность актер изображает виртуозно. Фильм сконструирован простейшим образом и тем не менее до самого конца оставляет зрителя в неведении.

Особо отличился оператор Роджер Дикинс, который постоянно снимает с братьями Коэнами. В прошлом году в своей оскаровской категории Дикинс соревновался кроме прочих еще и сам с собой — на лучшую операторскую работу претендовали два снятых им фильма ("Убийство Джесси Джеймса" и "Старикам тут не место"). В этом году в конкурс попали уже три его картины ("Чтец", "Сомнение" и "Дорога перемен" — правда, в операторскую категорию вошел только "Чтец"). Похоже, его участие в фильме почти гарантирует попадание в оскаровские списки, и режиссерам пора занимать к нему очередь.

В прокате с 26 февраля