концерт / джаз
В среду в центре "Мастер-класс" в рамках международного проекта "Дорога ритма" состоялся концерт квартета Райана Коэна. Чикагская четверка отыграла по высшему разряду, но столичная джазовая тусовка и ТАТЬЯНА ПАНЬКО особо отметили харизматичного барабанщика Коуби Уоткинса.
Последние два года квартет, возглавляемый известным пианистом Райаном Коэном, участвует в легендарном проекте Jazz Ambassadors и с целью популяризации американской музыки время от времени наведывается в разные тьмутаракани. После серии концертов в африканских странах "Послы джаза" заехали в Киев, где начали свои небольшие гастроли по странам СНГ, которые продолжатся в России и Белоруссии.
Накануне концерта в "Мастер-классе" джазмены отметились также в столичном арт-клубе "44", где отыграли умопомрачительный сет и импровизированный джем-сейшн с украинскими музыкантами. Клубный концерт "Послы джаза" начали со знаменитой баллады "Round Midnight" Телониуса Монка и бодро прошлись по стандартам и авторским темам Райана Коэна. Стоило послушать даже их часовой саунд-чек — во время настройки в "44" музыканты самозабвенно играли жесткий пост-боп, который в программе самого концерта никак не проявился. В джеме дерзнули показать себя тенор-саксофонист Дмитрий Александров с выводком своих лучших учеников, контрабасист Валентин Корниенко и барабанщик Олег Марков. Смелость эта, конечно, похвальна, но вот неизбежное сравнение гостей и некоторых отечественных исполнителей было явно не в пользу последних.
Также можно было сравнить концерты "Послов джаза" в "44", где у сцены невозможно было протолкнуться и саунд щадящим не назовешь, и в "Мастер-классе", в котором отсутствие зрительного восприятия музыкантов компенсировалась комфортным звуком. Зал "Мастер-класса" трещал по швам: вход на концерт осуществлялся по пригласительным, но 460 мест не хватило, и многим пришлось внимать почти двухчасовому выступлению джазменов стоя. Американцы предпочли акустический квартет без электронных излишеств: лидер-пианист Райан Коэн рефлексировал над белым кабинетным роялем Bechstein, Лоурен Коэн обнимал модный нынче укороченный контрабас, над барабанами колдовал Коуби Уоткинс, а за мелодику отвечал саксофонист Джоф Брэдфилд. Как и на концерте в "44", мейнстримовую программу из девяти джазовых пьес составляли стандарты и недавно сочиненные авторские композиции Райана Коэна. Особенно запомнились "Another Look", "Simply Song to Grandmother" и "Monk in Around", а одна из исполненных вещей была написана совсем недавно и не имела названия, так что автор предложил аудитории придумать его самостоятельно. Кроме прочего, удивило неожиданное прочтение эллингтоновского "Caravan" в стиле латино, исполняя который музыканты четырежды успешно обманули слушателей неожиданными продолжениями коды.
Сам Райан Коэн для киевской публики не стал открытием — в 2000 году он выступал здесь в составе квинтета трубача Орберта Дэвиса. Впрочем, снова услышать господина Коэна — отличного композитора и аранжировщика, всегда внимательного к деталям и симпатизирующего увеличенным ладам и созвучиям,— было очень приятно. Саксофонист Джоф Брэдфилд, за которым три дня охотились киевские студенты-духовики, подкупал мягким звуком, а его дар лирика полностью раскрылся во время исполнения баллады "Jentle Souls"; контрабасист Лоурен Коэн выгодно козырнул техникой во вступлении к теме Виктора Фельдмана "Joshua". Ну а в ансамбле всех затмил барабанщик Коуби Уоткинс, наделенный невероятным чувством времени, редкой естественностью ритмоинтонацией, бесспорной виртуозностью и ценной для ударника широтой динамической палитры. Накопление пульсирующей энергии Уоткинс неизменно выводил к взрывным кульминациям, которые прочно застревали в памяти и продолжали крутиться в голове и после концерта.