выставка / современное искусство
В галерее "Коллекция" открылась выставка "Новый ковчег" заместителя главы Союза художников, директора Института проблем современного искусства Академии искусств Украины и участника 50-й Венецианской биеннале Виктора Сидоренко. Новый проект, пожалуй, самого титулованного деятеля украинского contemporary art видела МАРИЯ ХАЛИЗЕВА.
Проблем у искусства, которым занимается возглавляемый Виктором Сидоренко институт, много. Хотя с появлением в этом пространстве, долгое время казавшемся безвоздушным, мецената Виктора Пинчука, которому господин Сидоренко помогал готовить украинский проект 52-й Венецианской биеннале, они несколько видоизменились — появились деньги и активный общественный интерес, но остро стала ощущаться проблема отсутствия здоровой конкуренции. Из последних творческих успехов Виктора Сидоренко особенно примечателен проект фонда "Эйдос" "Город — территория искусства", в результате которого в сквере на улице Владимиро-Лыбидской появилась "Аллея Казимира Малевича" со скульптурами Виктора Сидоренко и Жанны Кадыровой — один из немногих образцов проекта в столь любимом европейскими столицами жанре "contemporary art в публичном пространстве".
В проекте "Новый ковчег", разместившемся в галерее "Коллекция", Виктор Сидоренко представляет свой новый творческий виток на тему разрушительной силы времени, которую человечество давно осознало и так же давно пытается нейтрализовать. Если в своем венецианском проекте "Жернова времени" он как художник и куратор лишь констатировал факт и иллюстрировал последствия этого печального и необратимого процесса, то в "Новом ковчеге" господин Сидоренко предлагает способ обмануть время и минимизировать разрушения.
Идея "Нового ковчега" такова: в условиях торжества технологий и эволюционного ступора возможность победить время и заглянуть в будущее может дать заморозка. Кроме того, такой способ торможения жизненных процессов организма делает возможным долгосрочные космические путешествия к ближайшим звездам для экспорта земного генетического материала. Таким образом, новым спасательным ковчегом становится холодильник, в котором — отборный генофонд и каждой твари по паре.
Физическое воплощение эта идея получила в формате пространственной инсталляции, состоящей из разножанровых объектов — десятка живописных полотен, видео и скульптуры. Способ экспонирования картин соответствует задумке: они вмонтированы в ниши в серых стенах, а в углу каждой из них проставлен длинный цифровой код, похожий на инвентарный номер. На картинах просматриваются тонкие контуры-очертания подмороженных обитателей ковчега — есть тут лошадь, заяц, собака, змея, лебедь, кошка, лягушка и какая-то обаятельная рыба с добрыми глазами. Человеческое представлено пухленьким младенцем и бородачом, свернувшимся в позе эмбриона. Цветовая гамма живописи — трупная серо-зеленая, поэтому лоснящиеся картины похожи на стенки аквариумов анатомического музея.
Живопись дополняют куб из полупрозрачного материала, похожего на силикон, внутри которого просматривается голова человека и черно-белое видео, запечатлевшее процесс мумификации живого человека. Если скульптура в ультрафиолетовой подсветке напоминает дизайнерский экзерсис на тему головы профессора Доуэля, то вот видео смотрится как репортажная хроника ритуального убийства.
Проект "Новый ковчег" получился цельным и в то же время многослойным. В живописи видна прекрасная академическая школа рисунка, восходящая к античности, прозрачный куб намекает на классическую скульптуру, в видео просматриваются аллюзии на мифологические сюжеты, а название проекта отсылает к Библии. Такое обилие вольных и невольных гиперссылок, оставленных автором, напоминает о том, что важнейшим источником бессмертия остается человеческая память. Но и здесь действует строгий отбор — чтобы запомниться, нужно выделиться из биомассы. Потому что в будущее, конечно, возьмут не всех.