Трудящиеся Востока

размышляет Ольга Федорченко

150-летие этого балета в России следовало бы отметить в январе 2008 года; но при желании к дате можно с округлением подверстать и нынешнюю премьеру Михайловского. Ставит новый "Корсар" балетный худрук театра Фарух Рузиматов. В Мариинке восьмидесятых он был одним из лучших Али, но это скорее повод насторожиться. Да, он уверенно вошел в историю как блестящий исполнитель заглавной партии; однако речь о балете с полуторавековой историей, а ведь ни как знаток старинной хореографии, ни как ее репетитор или постановщик господин Рузиматов пока замечен не был. Поэтому главный вопрос — что это будет за "Корсар". Ремейк мариинского (1987), того самого, что прославил нынешнего постановщика? Возобновление не слишком давнего произведения Николая Боярчикова, прежнего худрука Михайловского балета? Новая версия с оглядкой на подлинник? И кстати, на который из двух?

Спектакль Жюля Перро (1858) по всем статьям сильно отличался и от того, который мы знаем, и от преемственно-полемической версии Мариуса Петипа (1869). Главная героиня Медора воспитывалась "жидом-ренегатом" Исааком Ланкедемом и мечтала, чтобы ее похитил Конрад, предводитель ОПГ. Гюльнара поначалу не была знакома с Медорой и мирно паслась в гареме Сеид-паши, метя в жены углеводородного магната. Медора ей помогала, а в финале с помощью кораблекрушения попадала на необитаемый остров с Конрадом в шалаше. Из танцев критики отмечали гурий в шальварах — те веяли шелковыми платками и складывались в затейливые ориентально-романтические картинки. Довольно спорный спектакль Перро кульминировал бурей и кораблекрушением работы Андрея Роллера, вошедшими в топ сценографических чудес. По словам очевидцев, "Корсар" стоило смотреть ради одного этого эпизода.

С двусмысленностью такого мнения не мог смириться Петипа, танцевавший Конрада аж до пятидесяти одного года. Этот главарь балетных пиратов у него держался с достоинством, не прыгал и не вертелся, роль была пантомимной, с явным преобладанием эротических сцен (а потискать балетную молодежь Мариус Иванович очень любил, о чем молодежь впоследствии ностальгически вспоминала). Любитель и профессионал женской красоты, Петипа насочинял для "Корсара" россыпь ансамблей и танцев, среди которых "Маленький корсар" (его танцевала переодетая в мужское Медора), танец Купца и Невольницы, па-де-труа одалисок и шедевральный "Оживленный сад" — балетный эквивалент Версальского парка.

В советскую эпоху вспомнили про пиратское свободолюбие, морское братство и освобожденную женщину Востока. Вместо Раба появился трудящийся Востока Али со своими вариациями, которые сочинил Вахтанг Чабукиани и которые исправно делают кассу любому гала-концерту. Гаремные танцы прогрессивно подсократили. Медора и Конрад, некогда провиденциально спасавшиеся на пустынном берегу, теперь вежливо благодарили судьбу и намеревались отойти от преступных дел. Монументальный четырехактный балет ужался до трех актов. Господин Рузиматов, по его собственным словам, постарался создать "более динамичную, яркую и зрелищную" версию и завлечь в зал молодежи. На языке балетных это может означать, что результат приблизится не к прототипам XIX века и не к их советским дериватам, а к "Пиратам Карибского моря". Налицо минимум одна значительная инновация: "Корсар" уместился уже в два акта.

Михайловский театр, 13 марта, 19.00