"Франция" в киноцентре "Родина"
Поздняя осень 1917 года, Франция. По полям и холмам в неизвестно куда перемещается маленький французский отряд, возглавляемый батькой-лейтенантом (Паскаль Греггори) и замыкаемый угловатым подростком Камилем. Этот Камиль на самом деле Камилла (Сильви Тестю), на полях Первой мировой она ищет мужа (Гийом Депардье). А отряд солдат так и вовсе странная компания: романтики, бредящие об исчезнувшей Атлантиде, трубадуры с обширным репертуаром песен в духе Beach Boys.
"Франция" — настолько же не военный фильм, насколько и не музыкальный. Военных действий ровным счетом никаких видно, ни тебе засад, ни шпионов. Песни, причудливо вплетенные в сюжет, не соответствуют ему и не раскрывают характера героев. Просто на привале, когда и заняться-то особо нечем, солдаты достают инструменты — плохонькую гитару, металлофон, аккордеон — и исполняют хором проникновенные баллады в стиле калифорнийского попа 70-х, иногда с якобы французско-средневековыми виньетками. Записывали эти интермедии примерно так же, как они показаны в фильме, то есть чуть ли не в поле, а сочинил их Мехди Заннад, мастер закоса под англо-саксонский поп а-ля поздний Маккартни.
Серж Бозон, снимая "Францию", во многом вдохновлялся военным кино советских режиссеров Пырьева или Леонида Лукова. Сама-то идея с песнями тянется из кинематографа тридцатых-сороковых. Но анахронистический и стилевой зазор, который создается музыкальными вставками, и особый "аквариумный" эффект пленки, с которым снимались многочисленные ночные сцены, делают "Францию" вполне современным и довольно абстрактным кино о снах и видениях, о границах и пограничных состояниях сознания.
"Война невест"
Скромную училку Эмму (Энн Хатауэй) и адвокатессу Лив (Хадсон) объединяет общая детская травма. В юном возрасте, краем глаза увидев бракосочетание пары анонимных господ в отеле "Плаза", подружки вычеркнули из заветной мечты о принце пункт "белый конь" и заменили его свадьбой, устроенной в том же месте и с тем же размахом. К тридцати годам каждая обзавелась в меру бессловесным бойфрендом, который тянет с решительным объяснением. Когда, наконец, Лив и Эмма дожидаются вожделенных колец, выясняется, что по халатности свадебной распорядительницы оба торжества назначены на одну дату и время, а другой не предвидится в ближайшие года три. Так что ничего не остается, как объявить друг другу войну. Несмотря на громкое название, боев в грязи в фильме Виника не наблюдается. Битва за час икс разворачивается в мелко-пакостных формах: коварно подменяют краску для волос, подло шлют по почте жирный торт, чтобы заклятая подруга, наевшись, не влезла в платье. Женихи, наблюдающие происходящее, должны были бы задуматься, а надо ли им жениться на таких маниакальных особах. Тем более что открывается фильм картинками детства будущих новобрачных, в которых они, еще не нуждаясь в статистах мужского пола (за жениха Эмма в бабочке и пиджаке не по росту), преспокойно разыгрывают свадебный обряд.