выставка / современное искусство
В сменившей прописку галерее Kyiv.Fine Art открылась небольшая групповая выставка "Между землей и небом". На новом месте семь известных художников представили свое видение нового украинского пейзажа, который показался МАРИИ ХАЛИЗЕВОЙ до боли знакомым.
В прошлом году галерея Kyiv.Fine Art лишилась одной из учредительниц — Ольга Аленова оставила все арт-дела Татьяне Франчук, а в этом году арт-институция переселилась с Большой Житомирской — улицы культурных и галерейных традиций — на тихую улицу Дарвина, где никакой богемности никогда не наблюдалось.
Освоение нового пространства Kyiv.Fine Art начинает проектом "Между землей и небом" — групповой выставкой семи старых знакомых-художников, которые представили свое видение нового украинского пейзажа. Эпиграфом к проекту куратор Надежда Пригодич выбрала цитату из "Введения в критику городской географии" Ги Дебора, в котором тот выступил с яростной критикой урбанизма. "Довольно долго говорилось о монотеизме пустыни. Но разве нелогично или неинтересно наблюдать район между Place de la Contrescarpe и Rue de l`Arbal в Париже, который скорее способствует атеизму, забвению и дезориентации привычных рефлексов?" — возмущался известный леворадикал, который положил жизнь на борьбу со всяким порядком и упорядоченностью, но почему-то очень нечасто выезжал за пределы Rue Peripherique. Так что страшно даже подумать, в какой ужас привела бы его прогулка по Троещине или Борщаговке.
Участники проекта "Между небом и землей" взялись актуализировать и переосмыслить древний жанр, а заодно запечатлеть современный украинский пейзаж. Академисты для этого поехали бы в Седнев или Кончу-Озерную, ну а деятелям современного искусства для полноценного пленэра достаточно просто выйти из дому.
Собранные в проекте художники подошли к пейзажу по-разному. Взгляд Александра Верещака уперся в одинокую рекламную конструкцию с надписью "Stardust", которую он рассмотрел и с лица, и с изнанки. Максим Мамсиков извел уйму серой краски на железобетонный забор "с шишечками", за который заходит радуга, и фрагмент фасада типовой многоэтажки и отрефлексировал момент, с максимальной достоверностью перенеся на холст желтую таблицу пункта обмена валют, которые давно стали привычной частью городского ландшафта.
Жанна Кадырова задумалась о вмешательстве урбанизации в природу и природы в урбанизацию: первое явление иллюстрирует большущий барельеф из керамической плитки с торчащим в чистом поле домом-муравейником, а второе — снимок лестничной площадки около квартиры художницы с густо-зелеными стенами и мусоропроводом, раскрашенным под березовый ствол. В свою очередь, Арсен Савадов поерничал о вечном и сиюминутном в работе из цикла "История любви", ставшей парафразом к "Завтраку на траве" Эдуарда Мане, где разместил на газоне одного из крымских парков голое искусство в лице бородача со скрипкой, отдыхающего турка с кальяном и двухголового гольфиста. Кирилл Проценко, отложив любимое выжигание, взялся за кисть и испортил сельскую пастораль с этикетки какой-то советской снеди, запустив в пшеничное поле носорога, а Юрий Соломко посмотрел на украинский пейзаж с геополитических высот, изобразив трафаретные контуры граффитчика на фоне польскоязычной карты Европы.
Ну а идею о том, что в условиях градостроительной катастрофы пейзаж иногда приобретает черты критического социального высказывания, отлично иллюстрирует инсталляция Лады Наконечной. Фотография майдана Незалежности и тонкий карандашный эскиз, воспроизводящий тот же вид, но без монумента Независимости и стеклянной скалы торгового центра, отражаются в зеркале в обратном порядке, иллюстрируя заветную мечту всех киевлян и их надежду на светлое будущее центральной площади.