Квартет виолончелистов с классическим образованием и типично финской любовью к "тяжеляку" умудрился ради развлечения слить, казалось бы, несовместимые стили. В итоге финская группа Apocalyptica доразвлекалась до всемирной славы и заслуженных почетных мест в металлической табели о рангах. Классику рока и просто классику слушал МАКС ХАГЕН.
В скандинавском симфометалле, поднявшемся в середине 90-х, квартет виолончелистов Apocaliptica сразу стал своим. Само собой, четыре виолончели еще и смотрятся интересно на фоне стандартного гитарного набора, а как их использовать — "апокалиптическая" тусовка знает хорошо. За спиной ее участников финская Академия Сибелиуса, призовые места на конкурсах виолончелистов и участие в оркестрах различной степени крутости. Они до сих пор не забывают о вечном и, отдыхая от рока, поигрывают в более спокойной обстановке в камерных составах. С "тяжеляком", однако, все без шуток — в музыке маячат тени крестных отцов Джеймса Хетфилда и Кирка Хэммета, а с весом, который набрала группа, они могут переиграть и Тиля Линдеманна из Rammstein, и Дэйва Ломбардо из Slayer, и стрельнуть песню "Heroes" у Дэвида Боуи. В последние годы, правда, Apocalyptica в чем-то потеряла свою уникальность, подобрав барабанщика и вокалистов и научившись нажимать на педали гитарных примочек. Многие их вещи 2000-х слушаются всего лишь как работы "обычной" рок-группы: если не знать, как все это делается, можно и не отличить гудение виолончели, прогнанной через процессор, от перегруженной гитары. В Россию Apocalyptica наезжает регулярно, и в этот раз кроме обязательных столиц в тур вошли Самара, Краснодар и Ростов. Пусть последний альбом "Worlds Collide" и вышел еще два года назад, в прошлом году финны были номинированы на премию RAMP как лучшая зарубежная группа — стало быть, повод лишний раз проехаться с концертным чесом всегда есть.
Симфометаллическое действо в этот раз проходило на Малой арене "Юбилейного". К музыке Apocalyptica добавилась некоторая злость, которой вряд ли можно было бы добиться, играй они на виолончелях в более камерном заведении. Зрелище четырех мужчин, яростно выпиливающих "тяжеляк" на классических инструментах, давало сто очков форы и барбиподобной Ванессе Мэй, и сладкому Эдвину Мартону. И перевес здесь все-таки не количественный, а качественный — Apocalyptica рубится со страстью и непосредственностью чистопородных рокеров. На тронах, украшенных черепами, музыкантам было не усидеть. Два главных участника группы, Эйкка Топпинен и Пертту Кивилааксо, регулярно устраивали пробежки по сцене с виолончелями наперевес, размахивая хайрами и смычками. При всем этом в воздухе витало едва ли не вагнерианское величие — с четырьмя инструментами и современной техподдержкой Apocalyptica выдавали звук на уровне целого оркестра. Некоторую скуку навевали даже не спокойные вещи, в которых можно было оценить виртуозность и выучку музыкантов, а номера с вокалом. Выведя на фронт сцены певца Тони Какко, смахивающего на мускулистого рестлера, Apocalyptica превращались в "еще одну" рок-группу. Народ, при всей живости концерта, находился в смешанных чувствах — первые ряды бесновались, остальные мирно внимали, впрочем, версиям "Master of Puppets" и "Enter Sandman" Metallica подтягивали уже все. На сыгранной последней "В пещере горного короля" классика Эдварда Грига музыканты Apocalyptica разошлись настолько, что стало страшно — а ну как перепилят они свои виолончели и затопчут друг друга. А на выходе из "Юбилейного" девушки раздавали флаеры: "Пожалуйста, приходите, будет восемь виолончелей". Народ приглашениями пользовался, хотя после увиденных четырех казалось, что больше и быть не должно.