Олимпийское спокойствие

встречает Константин Бенюмов

Француженка Патрисия Каас — редкий для современного западного шоу-бизнеса пример, когда творчество артиста с годами продолжает оставаться хоть в какой-то степени востребованным, пусть даже и по инерции. Певица эта не сходит с большой эстрады уже почти четверть века; ее первый диск "Mademoiselle chante le blues" ("Мадемуазель поет блюз") увидел свет ровно два десятилетия назад, с тех пор она успела выпустить еще добрых полтора десятка студийных записей, и о ней тем не менее все еще говорят.

Правда, в случае с Каас эксперимент не совсем чист: очевидно, что сейчас популярность певице обеспечивает главным образом статус международной эстрадной звезды, заработанный в свое время тяжелым трудом. Если бы на заре карьеры Патрисия не сумела вырваться за пределы родной Франции и осталась звездой локального масштаба, продержаться на олимпе в течение двадцати с лишним лет ей бы вряд ли удалось: западная музыкальная индустрия безжалостно и быстро перемалывает артистов, случайно задержавшихся на вершине сверх положенного.

Конечно, свою роль в том, что Патрисия Каас до сих пор остается признанным игроком на рынке европейских поп-див, сыграл и успех на родине. На рубеже 80-90-х годов во Франции считалось хорошим тоном называть эту неожиданно вознесшуюся певицу новой Лили Марлен и даже новой Эдит Пиаф — и в определенном смысле сейчас французы вынуждены расплачиваться за тогдашние громкие сравнения: как ни крути, а Эдит Пиаф — один из символов Франции и, следовательно, "вторую Эдит Пиаф" не сбросишь запросто с парохода современности.

И все же основной стратегический капитал Патрисии Каас, который позволяет ей оставаться на плаву,— это статус едва ли не главной французской певицы, широко известной за рубежом. Благодаря своим действительно редким вокальным данным дочке шахтера из крохотного городка Форбаш удалось покорить Бельгию, Германию, Швейцарию, Швецию, затем — франкоязычную Канаду и наконец обширное постсоветское пространство, где слушатели, отчасти находясь под впечатлением от шарма актрисы, отчасти по незнанию, были готовы ставить француженку в один ряд с Мадонной или Тиной Тернер.

Кажется, Патрисия Каас это обстоятельство всегда отчетливо понимала, а потому никогда не пренебрегала возможностью почтить вниманием зарубежных поклонников — например, она курировала первый выпуск российской "Фабрики звезд", а буквально несколько дней назад, видимо, не особенно рассчитывая на победу, а, скорее, решив лишний раз напомнить о себе верным поклонникам, приняла участие в конкурсе "Евровидение".

Впрочем, очевидно, что сами по себе все эти маркетинговые ухищрения неспособны в сколь бы то ни было значительной степени повлиять на популярность певицы. Успеху Патрисии Каас продолжает способствовать то обстоятельство, что эстрадная музыка к исполнителям не слишком требовательна. От эстрадных артистов не ждут ни музыкальной изобретательности, ни смелых экспериментов со звуком, ни даже, когда речь идет о возрастных персонажах, новых хитов. Все, что требуется от Патрисии Каас,— это петь тем голосом, за который ее полюбили 15-20 лет назад. Тем более что у нас вдосталь публики, готовой по-прежнему этому голосу благоговейно внимать.

Национальный дворец "Украина" / 25-26 мая