Филармонический фестиваль "Музыкальная коллекция" приютил "Концерт художественной музыки", в рамках которого в композиторском амплуа дебютировали модные петербургские художники. За профессиональными и не очень перевоплощениями наблюдал ДМИТРИЙ РЕНАНСКИЙ.
До сих пор композиторам-участникам "Концертов художественной музыки" предлагалось встроиться в визуальный контекст: сочинить на заказ опусы, аккомпанирующие арт-экспозициям (2006-2007) или видеоряду (2008), и исполнить их на непривычных для академических музыкантов территориях выставочной галереи или кинотеатра. Пятый по счету "Худконцерт" прошел под знаком двойной инверсии — профессиональной и пространственной: музыку для него написали модные петербургские художники, а крышу дебютантам предоставил Малый зал Филармонии. С каждым сезоном местная Мекка камерного музицирования все активнее расширяет репертуарные и стилевые границы, но приютить столь радикальный для отечественного искусства проект Малый зал дерзнул впервые. Так что главный итог "Худконцерта"-2009 — прежде всего социального толка: процесс разрушения границ между разомкнутыми музыкальными силами города продолжается.
Процесс и тенденции в экспериментальном искусстве куда важнее конкретных художественных результатов. Впрочем, как минимум два из трех премьерных сочинений нынешнего "Худконцерта" украсили бы портфолио композиторов-профессионалов. Ключевым сочинением вечера стал "Ауфтакт" Кирилла Шувалова для фортепианного трио, электроники и видео, написанный в чрезвычайно модном сегодня жанре анбоксинга. До господина Шувалова его, правда, никто толком не догадался применить к музыке — дело ограничивалось только доморощенными экспериментами интернет-фриков, любителей заснять на видео ритуал распаковки электронной техники и выложить результаты на YouTube на радость миллионам веб-серферов. В "Ауфтакте" господин Шувалов распаковывает музыку, заставляя контрапунктировать визуальный и звуковой план. На проецируемом на стену беззвучном видео музыканты изображают исполнение чего-то гиперромантического. Параллельно на сцене те же Полина Фрадкина, Михаил Крутик и Алексей Богорад готовятся играть: скрипят рояльной банкеткой, роняют нотные листки, шуршат музыкальными инструментами. Господин Шувалов пристально исследует границу, отделяющую "несдержанное излияние бессознательной воли" (как характеризовал Ницше музыку) от того, что ему напрямую предшествует.
Вторым героем "Худконцерта" стал Филипп Донцов с его "Эгоистом" для одного исполнителя на ударных инструментах. Идея опуса проста как мычание: cменивший альт на перкуссию Алексей Богорад исполнил партию тарелок из увертюры к опере "Кармен" Жоржа Бизе, попутно громко отсчитывая вслух все "пустые" такты и паузы. Музыкальная шутка обернулась проникновенным этюдом на тему симфонического тоталитаризма, портретом винтика оркестрового механизма, маленького человека с громким инструментальным голосом.
Прочие участники "Худконцерта" ни по изобретательной, ни по образной силе с двумя лидерами тягаться не смогли. Самым слабым звеном программы оказалась топчущаяся на месте инсталляция "То, чего не было" для "Оркестра неизвестных инструментов" Сергея "Африки" Бугаева. Для филармонического бенефиса экс-мальчик Бананан сочинил несколько рулонов ненавязчивых саунд-обоев, запомнившихся разве что трескучим названием. В паре с опусом господина Африки шло видеомузыкальное произведение "Бедный, бедный Петя", написанное единственным "законным" представителем композиторского цеха Владимиром Ранневым. Визуальный ряд этого оммажа Чайковскому (чьи-то руки методично-истерично натирали на терку карманную партитуру его Шестой симфонии) оказался неизмеримо интереснее саундтрека, который украсил своим появлением "экстремальный вокал" Бориса Филановского. Под занавес "Худконцерта" "Фабрика найденных одежд" Натальи Першиной-Якиманской и Ольги Егоровой показала видео "Три матери и хор" с саундтреком Михаила Крутика. Нужно было увидеть эту давнишнюю работу Глюкли и Цапли именно в роскошных интерьерах зала Энгельгардта, чтобы внезапно стало очевидным изощренное пародирование художницами знаменитого "Квинтета памяти" Билла Виолы — еще один неожиданный итог продуктивного эксперимента по вливанию нового вина в старые мехи.