фестиваль / танец
Фестиваль в финском городке Куопио — старейший в Европе — в этом году празднует юбилей. На открытии труппа Финской национальной оперы представила спектакль о жизни австралийских аборигенов живого классика Иржи Килиана. Из Куопио — ТАТЬЯНА КУЗНЕЦОВА.
Мировой экономический кризис, несчастливо выпавший на год юбилейного фестиваля, мало отразился на его программе: пожертвовать пришлось лишь труппой канадки Мари Шуинар, что едва ли можно считать серьезной потерей. Хедлайнером первой половины фестиваля стала балетная труппа Финской национальной оперы, представившая одноактный балет Stepping stones на музыку композиторов-авангардистов Джона Кейджа и Антона Веберна, который Иржи Килиан поставил еще в 1991 году. Тем не менее, этот опус, порожденный размышлениями хореографа о жизни австралийских аборигенов, выглядит куда более актуальным, чем большинство сочинений дня сегодняшнего.
Разумеется, танцев типа тамбу-ламбу в Stepping stones нет: австралийский первоисточник в нем просвечивает не больше, чем африканские маски — в портретах Модильяни. О первобытном язычестве аборигенов напоминает разве что гигантский треугольник с дырой посередине, висящий под колосниками и изредка угрожающе спускающийся к планшету, придавливая людей, как божий гнев, а позолоченные муляжи частей человеческого тела (от стопы до печени), укрепленные на прямоугольных подставках, намекают на каннибализм коренных жителей континента. Эти предметы — полноправные участники хореографического процесса: артисты не расстаются с ними даже во время дуэтов, мастерски зажимая коленями, локтями, стопами, пристраивая их на головах и между ног.
Человеческие запчасти, преображенные в артефакты, диктуют свою волю и хореографу: пленительной кантилены движений, типичной для почерка Иржи Килиана, здесь нет и в помине. Руки артистов согнуты под прямым углом, как бумеранги, все адажио строятся на прямоугольнике широкой второй позиции, а угловатые точки-позы со смещенным центром тяжести то и дело прерывают движение, напоминая об излюбленном приеме Уильяма Форсайта. Но, в отличие от него, Иржи Килиан вместо деконструкции классики демонстрирует ее новые возможности. Преображая традиционные па с помощью оригинальных ракурсов и акцентов, сочиняя комбинации поразительной интеллектуальной остроты, трансформируя мизансценами и самим рисунком танца пространство сцены, этот удивительный хореограф превратил Stepping stones в катехизис современного балета.
Надо признать: четыре пары солистов Финской национальной оперы оказались примерными служителями классического культа, особенно японка Маи Комори, тонкое и послушное тело которой выглядело при этом идеальным инструментом для открытия новых хореографических миров. Однако миру старой классики Иржи Килиан оказывает подобающие почести, завершая свой авангардный балет ритуальным реверансом, которым ученики в классе приветствуют и провожают учителя. Впрочем, реверанс артисты адресуют древнему тотему, смутно выглядывающему из темноты сцены: в конце концов именно первобытное искусство австралийцев вдохновило Иржи Килиана на этот гимн человеческой цивилизации.