выставка / живопись
В галерее Фонда содействия развитию искусств при поддержке Австрийского культурного форума в Украине представили проект австрийского художника Вольфганга Зинвела "Против силы притяжения". Успокаивающий эффект безмятежных полуабстрактных пейзажей, нарисованных на массивных деревянных панелях, испытала на себе МАРИЯ ХАЛИЗЕВА.
Выпускник знаменитой Венской академии художеств Вольфганг Зинвел — художник отчаянно несовременный. Никаких тебе экспериментов и заигрываний с техниками и технологиями — только живопись. Его коронный жанр — молчаливый пейзаж, рассматриваемый, впрочем, в необычном ракурсе — сверху, из тех стратосферных глубин, которые бороздят суда гражданской авиации и где земное притяжение несколько ослабевает, а притягательность самой земли возрастает.
В европейских и американских галереях монументальные работы Вольфганга Зинвела за 30 лет его творческой деятельности в статусе свободного художника (а именно так господин Зинвел обозначает свою профессиональную занятость) уже порядком примелькались. Впрочем, отправившись расширять географию узнавания в Восточную Европу, художник оставил всю свою монументальность в мастерской, а привез камерные работы-пазлы — те же пейзажи, но написанные на массивных деревянных панелях небольшого формата. Большая часть работ, выставленных в галерее Фонда содействия развитию искусств на Фроловской, составные: прямоугольники укладываются, как кафельная плитка, и картинка складывается (есть еще несколько рондо, складывающихся из двух полукругов). Можно, впрочем, и не складывать — каждый эпизод вполне самодостаточен, независимо от того, есть в нем хоть какой-то сюжет в виде тонального перехода или экспрессивного мазка или его нет.
Видимо, все дело в волшебном воздействии горизонталей, которые в работах Вольфганга Зинвела окончательно и бесповоротно победили вертикаль. И это притом что линия горизонта (где бы она ни находилась) размывается до неузнаваемости, так что отличить небо от земли становится невозможно. В отсутствие видимых горизонталей их роль играют невидимые, скорее подразумеваемые, нежели просматривающиеся, фактурные линии древесины. Благодаря уюту горизонтали, а также любимым атмосферным эффектам автора в виде легкой облачности и жаркой дымки, придающим изображению необходимую условность и достаточную декоративность, пейзаж становится совершенно таким, каким он виден в иллюминатор самолета,— застывшим и приглашающим к медитативному созерцанию, не вдаваясь в подробности. Разглядеть-то ничего нельзя — разве что предположить (например, что эти вот буро-красные горы ты, кажется, пролетал по пути в Шарм-эль-Шейх). Названия работ тоже фактуры не добавляют: абстрактные пейзажи носят абстрактные имена вроде "Просто красиво #21".