Вчера в "Главклубе" группа ДДТ после долгого перерыва дала в Петербурге "небольшой" концерт, представив подборку новых песен. МАКС ХАГЕН остался доволен экстремальным сеансом политинформации от Юрия Шевчука.
В "Главклубе" этим вечером воздух можно было пластать как желе. Сорокалетние, молодежь, конкретные мужчины, "пережившие 90-е", интеллигентные господа — в России ДДТ одна из немногих рок-групп, которой можно честно выдать звание "народный артист". Выход группы на сцену предваряла могучая интродукция, в которой будто смешались "Полет Валькирий" Вагнера и "Ленинградская симфония" Шостаковича, да еще тяжкой поступи добавлял барабанщик Игорь Доценко. Сообщив для начала, что весь его гонорар будет отдан детям-инвалидам ("Если государство не помогает..."), Юрий Шевчук сказал "Поехали!". И поехали — как на броневике по ухабистой дороге.
Пыл певца, тянущего на статус ума, чести и совести российского рока, снова разгорелся. Песни-боевики — но никак не хиты — начали появляться еще в прошлом году, пара-тройка была представлена на антивоенном концерте, а сейчас дело, видимо, подходит к альбому. Вообще, чем сложнее ситуация в стране, тем лучше у ДДТ получаются песни. Так что появление блока новых ударных вещей было вполне ожидаемым — ни одно общественное потрясение не было пропущено в ходе поэтической политинформации с музыкой. В относительно ровных, докризисных годах ДДТ не доставало того нерва и той резкости, которые давным-давно стали визитной карточкой группы. Силы, конечно, понемногу пробовались на общем лирическом фоне, но, видимо, не было повода, чтобы рубануть наотмашь. Сейчас же они будто принялись отрабатывать период вынужденного спокойствия.
Если дело дойдет до альбома, то он легко встает в один ряд с "Пластуном", "Рожденным в СССР" и "Миром Номер Ноль" — где-то оказываясь сходным по темам, где-то по музыке. Теоретически, с тем разнообразием музыки, что продемонстрировали ДДТ, это может быть и "концепт". Юрий Шевчук и его команда сейчас легко себя чувствуют и в подобии электро-рока "Родившимся этой ночью", и в откровенно тяжелом роке — "Новый хозяин" и "За тобой пришли", — и в индустриальной мелодекламации.
Иногда певец, больше, чем обычно, работавший на грани крика, выдавал столько децибел, что сдавал микрофон и из порталов доносилось покрякивание замученной аппаратуры. По метафорам и хлестким выражениям Шевчук, и так-то хороший выдумщик, несется, как фрегат в крутом бейдевинде — в новом материале смешались и люди-суши, и стакан слюны со спиртом, и Россия, сокращенная до фантика. Был и по-панковски резвый и злой рок-н-ролл с откровенным названием "Кризис". "Ну, что ребята, у кого кризис?" — поинтересовался после нее Шевчук. И тут же ответил: "Кризис это для тех, у кого есть голубые фишки".
Предложив дожить до новой России и свернуть голову гидре бюрократии, певец завел еще один страшноватый боевик — о "новой России, выползающей из огня". Атмосфера становилась все более густой и соленой. Тяжелая музыка, жара, дымовуха на сцене и народ, палящий фальшфейеры в зале, превратили концерт в действо совсем экстремального характера. "Жарко, да... Прибили вас новые песни?" — по отечески озаботился артист. И для небольшого отдыха поведал историю о том, как здорово было ходить в Ленинградский рок-клуб и слушать там новые песни. Резюме было неожиданным: "И сейчас тоже как брежневский период... Ладно, хватит болтать!".
По большому счету, лирики вроде "Осени" или "Ты не один", которую всегда ждут от ДДТ, почти не было. Проблесками на довольно мрачном фоне новых вещей стала гениальная в своей красоте "Когда ты была здесь", во время которой на экране показывали картины Магала Шагала, и инструменталка, сочиненная клавишником Константином Шумайловым. Кстати, детям, о которых в начале концерта рассказал певец, не повезло — сквозь толпу безуспешно пытались протолкнуть коляски с несчастными, а специальной рампы в клубе нет.