выставка / скульптура
В московском центре современной культуры "Гараж" демонстрируется инсталляция "Поле притяжения" Энтони Гормли — самого модного британского скульптора, который с проектом "Горизонт событий" станет специальным гостем открывающейся в сентябре III Московской биеннале современного искусства. В "Поле" попала АННА ТОЛСТОВА.
Ощущение волшебное: проходишь сквозь толпу полупрозрачных, сплетенных из стальной паутины человеческих фигур, как сквозь еловую рощу. Их пронзают солнечные лучи, они отбрасывают ажурные тени. Все вроде бы разные — высокие, маленькие, пузатые, тощие, кривоногие — и в то же время все одинаковые, как ели в лесу. "Поле притяжения" (это неуклюжий перевод многослойного английского названия Domain Field, где domain обозначает и земельное владение, и сферу интересов, и область определения в математике, и интернет-домен) состоит из 287 скульптур, произвольно расставленных в пространстве, а также из бродящих между ними зрителей. Энтони Гормли настаивает, что это инсталляция-путешествие и что "Поле" начинает работать, только когда внутри оказываются люди.
Интерактивность, в том числе и в технологическом процессе,— его главный принцип. Вот и "Поле притяжения", сделанное в 2003 году для Baltic Art Center в Гейтсхеде, стало плодом совместных усилий огромной команды. Основой всех 287 фигур послужили отлитые слепки с гейтсхедских добровольцев в возрасте от 2 до 85 (поименный список участников обычно вывешивают при входе). Внутрь слепков были вставлены каркасы из стальных штырей, повторяющие формы тела натурщиков, так что после удаления гипса получилось что-то вроде реальных 3D-моделей. Статуи этих воздушных людей без костей и кожи, скорее, походят на произведения графики, нежели на скульптуру, пластическими достоинствами которой всегда почитались масса, вес и объем.
"Поле притяжения" — типичная для Гормли вещь. Он берет не размером: большинство его инсталляций состоит из человеческих фигур в натуральную величину, хотя бывают исключения вроде 20-метрового "Ангела Севера" в Гейтсхеде и 30-метрового "Квантового облака" в Лондоне — главных британских монументов последнего десятилетия. Он берет количеством, заполняя одинаковыми, как пешки, скульптурами огромные пространства — будь то побережье близ Ливерпуля ("Другое место"), озеро Баллард ("Внутренняя Австралия") или крыши лондонских зданий ("Горизонт событий"). Однако не скажешь, что это возвращение к "мере всех вещей" после "дегуманизации искусства" — человечество здесь предстает обезличенным и унифицированным множеством, каждая составляющая которого вместо плоти наделена распадающейся на элементарные частицы структурой. Это новая телесность — телесность виртуального мира.
Энтони Гормли, начавший карьеру в 1970-е с минималистских Стонхенджей из разных колобашек, камушков и стеклышек, в сущности, и не расставался с минимализмом: только вместо левиттовских кубов и решеток он заполняет пространства человекоподобными статуями. И все же это холодное математико-философическое искусство не лишено демократического пафоса: в его инсталляциях нет центра и единственно правильной точки зрения, точки зрения просвещенной элиты — они открыты для всех взглядов и интерпретаций. Апогеем такого эстетического популизма оказался и последний гормлиевский проект "Один и другой" для четвертого, пустого постамента Трафальгарской площади: вплоть до середины октября его — в качестве живой скульптуры — украшают по очереди, ежечасно сменяя друг друга, победители устроенной Гормли интернет-лотереи.
Что же до "Поля притяжения" — по мысли скульптора зритель-соучастник внутри него должен превратиться в антенну, ловящую в произведении свои личные смыслы. Впрочем, в московском варианте инсталляции улавливается побочный, явно не предусмотренный автором смысл. В московском "Гараже" для "Поля" предоставили не все свободное пространство, а лишь выгородку в центре. В результате все 287 фигур туда не влезли — поместилось порядка 200 статуй, а остальные сгрудились где-то на задворках зала, еле видные за табличкой "Служебный вход" и широкой спиной охранника.