Сегодня в прокат выходит "Район N 9" (District 9), социальная сатира в обертке фантастического боевика. Ее режиссер Нил Блокамп еще не развращен гипертрофированными бюджетами и не затюкан продюсерским диктатом, так что на общем фоне "Терминатора" и "Трансформеров" "Район N 9", дышащий ароматами аутентичных трущоб и помоек Йоханнесбурга, может претендовать на звание лучшего научно-фантастического фильма года — особенно в первой своей половине, считает ЛИДИЯ МАСЛОВА.
История возникновения "Района N 9" рождает аналогию с обрядом инициации, когда признанный мэтр (продюсер Питер Джексон, создатель "Властелина колец") с нежностью узнает себя прежнего в одаренном парнишке с периферии (в данном случае южноафриканской) и решает приобщить его к волшебному миру голливудского мейнстрима. Необременительная задача продюсера сводилась преимущественно к тому, чтобы дать режиссеру развить идеи, заложенные в его шестиминутном фильме "Выжить в Йобурге" (Alive in Joburg), снятом четыре года назад. Основной художественный прием там состоял в использовании элементов документалистики — режиссер опрашивал жителей Йоханнесбурга, как бы они отнеслись к высадке представителей внеземной цивилизации, а главный вывод напрашивался такой: коренное население Земли пришельцами мало интересуется, и их заботит лишь то, как бы непрошеные гости не заняли их место под солнцем.
Идеалистические фантазии о том, что контакт с высокоразвитой внеземной цивилизацией может поспособствовать прогрессу, обогатить человечество технологически, а то и духовно, давно похоронены — в "Районе N 9" эта тема развита наглядно и без всяких иллюзий насчет способности местного населения к плодотворному контакту с братьями по разуму. Если кто-то в фильме Нила Блокампа действительно небезразличен к инопланетянам, то это транснациональная корпорация, вынашивающая планы прибрать к рукам инопланетное оружие. Что же касается мирных обывателей, то висящая 20 лет в небе над Йоханнесбургом испорченная летающая тарелка вызывает у них лишь глухое раздражение как уродливая, но неизбежная деталь городского пейзажа, а повылезшие из нее инопланетяне воспринимаются с той же смесью брезгливости и страха, что и грязные нелегалы-гастарбайтеры. Такие же цветные-понаехавшие, родителей которых во времена апартеида гоняли дубинками по улицам Йоханнесбурга белые полицейские, теперь благодаря инопланетным иммигрантам повышаются в ранге почти до полноценных граждан и в открывающей "Район N 9" нарезке "документальных" интервью с ужасом жалуются на пришельцев: "Они могут сделать с тобой что угодно, например, отнять мобильный телефон" (в момент интервью на заднем плане какой-то деклассированный алиен роется в человеческой помойке, как заправский бомж).
Приятность "Района N 9", кроме того, что продюсера и режиссера роднит примерно одинаковое чувство юмора, складывается из сочетания трех вещей, каждая из которых вроде бы не требует сверхъестественных умственных усилий, но вместе они создают крайне освежающий эффект. Такая неизбитая натура, как натуральные виды йоханнесбургского дна, дополнительно застроенные убогими лачугами, прекрасно сочетается с внешним дизайном инопланетян — это двуногие прямоходящие не то насекомые, не то ракообразные, очень антропоморфные и достигающие предельного сходства с людьми в моменты обострения антисоциальных наклонностей. Отчетливое сходство ленивых и бестолковых алиенов с аборигенами вызывает дополнительную ненависть людей, презрительно называющих иммигрантов "моллюсками", хотя использованное в оригинале слово "prawns" было бы образнее перевести как "креветки". И наконец, третий главный компонент — исполнитель главной роли друг Нила Блокампа Шарлто Копли, спродюсировавший короткометражку "Выжить в Йобурге". Особого актерского опыта у него нет, зато изначально есть в лице что-то от креветки, что облегчает стоящую перед ним задачу не только внешней, но и внутренней трансформации из бюрократа и карьериста, женатого на дочке босса, в постепенно мутирующего под воздействием инопланетных ДНК получеловека-полукреветку, который становится тем душевнее и симпатичнее, чем дальше отдаляется от своего биологического вида. Дело доходит даже до по-спилберговски трогательной дружбы получеловека с умным пришельцем и его крошкой сыном, хотя это тоже своего рода мутация, вызванная необходимостью для режиссера-пришельца из Южной Африки выживать в голливудской среде, отторгающей чрезмерные дозы реализма и сатирической горечи.