фестиваль классика
В рамках львовского фестиваля современной музыки "Контрасты" прошел "Вечер мировых премьер", на котором варшавский октет Cellonet исполнил новые произведения украинских композиторов. Впрочем, главной премьерой для ЮЛИИ БЕНТИ стал сам ансамбль, идея создания которого пришла в голову его худруку Анджею Бауэру, когда он заседал в жюри киевского Международного конкурса им. Лысенко.
Очередной фестивальный день начался концертом ансамбля "Киев симфоньетта", который можно назвать лучшим в его недолгой пока истории. Вшестером (не считая дирижера Виталия Протасова) они блестяще отыграли непростую программу, состоявшую из произведений современных украинских композиторов — Александра Щетинского, Сергея Пилютикова, Олега Безбородько, Александра Гринберга, Дмитрия Капырина и Любавы Сидоренко, чья нынешняя востребованность на родине и за рубежом впечатляет и радует.
Для музыкального фестиваля мобильные коллективы вроде "Киев симфоньетты" или дебютировавшего тем же вечером польского виолончельного октета Cellonet — достойная альтернатива громоздким и дорогостоящим симфоническим оркестрам. Ведь шесть-восемь высококлассных музыкантов всегда "переиграют" сотню исполнителей средней руки.
Идея создания виолончельного октета зародилась у знаменитого виолончелиста, профессора виолончельного класса Университета им. Шопена в Варшаве и Академии музыки в Быдгоще Анджея Бауэра во время его работы в жюри III Международного музыкального конкурса им. Лысенко. Ансамблей с однородным инструментальным составом в мире предостаточно, виолончельных чуть меньше, но единицы из них играют новейшую академическую музыку на таком уровне, на каком это делает Cellonet,— тут можно вспомнить разве что голландский Cello Octet Amsterdam и ансамбли Берлинской и Кельнской филармоний.
За два года Cellonet выступал немного и только в родной Варшаве — на открытии известного конкурса виолончелистов, на знаменитом фестивале "Варшавская осень" и на юбилее Кшиштофа Пендерецкого. В ближайших планах — совместный концерт с джазовым пианистом и композитором Лешеком Можджером, который в прошлом году триумфально отыграл в Киеве (см. Ъ от 18 ноября 2008 года),— и это, пожалуй, единственный шаг Cellonet в сторону от новой академической музыки.
Ради львовского "Вечера мировых премьер" варшавская группа впервые выехала на зарубежные гастроли. Приехали, к слову, только юноши. Впрочем, господин Бауэр уверяет, что это простое совпадение, и среди его лучших студентов и аспирантов, из которых набирается октет, есть и девушки. Зато половина произведений украинско-польской программы, специально заказанной ансамблем для фестивального выступления, были написаны украинками.
Виолончельная музыка говорит человеческим голосом — что ни напиши, прозвучит тепло и проникновенно. В ней в принципе невозможны умозрительные абстракции, поэтому "пересказывать" ее — сущее мучение. Хотя, конечно, можно сказать, что cello-Net I Цезари Духновски — это скрежещущий приплясывающий бит, в котором соревнуются настроенные с разницей в 1/4 тона инструменты. "Марта и Мария" Александра Щетинского — тонкий парафраз на тему новозаветной притчи и в то же время бенефис изысканно-капризной первой виолончели. Следует отметить, что Diptych Анны Гаврилец и Inventions Богданы Фроляк не портит традиционная интонация "западноукраинской волны". For Vincent Михала Прынды описывает переход от хаотического безумия к зацикленности на ]idea fix с помощью не менее традиционной репетитивной техники, а изобилие фактурных и интонационных красот в пьесе Octagon Любавы Сидоренко прекрасно иллюстрирует безграничность возможностей польского ансамбля.
Сам Анджей Бауэр любит повторять, что на виолончели можно сыграть буквально все, поэтому пишущий для Cellonet композитор ограничен только рамками собственной фантазии. Но даже этим не объяснишь природу волшебства львовского концерта поля