"Нью-Йорк, я люблю тебя!"

После успеха киноальманаха "Париж, я люблю тебя" продюсер Эммануэль Бенбихи решил не останавливаться и поставить кинопроизводство серии "Города любви" на конвейер. Сейчас в прокат выходит "Нью-Йорк, я люблю тебя!", а на очереди уже кастинги на распланированные на несколько лет вперед съемки кинопризнаний Шанхаю, Рио-де-Жанейро и Иерусалиму. Идею подхватили и независимые от проекта Бенбихи режиссеры и продюсеры. Скроенный по тем же лекалам "Токио, я не люблю тебя" составлен всего из трех короткометражек, пронизанных, правда, не самыми трепетными чувствами к японской столице.

В "Нью-Йорк, я люблю тебя!" внешне соблюдены все законы жанра: фильм полностью посвящен любви, сделан международной командой актеров и режиссеров, у каждого одинаковое задание — снять пятиминутную любовную историю на фоне Нью-Йорка. Но если сравнивать с "Парижем", то очевидно, что режиссерский состав у "Нью-Йорка" не только не блещет звездными именами европейцев, но и чувствуется явный перевес в сторону азиатских режиссеров — Сюндзи Иваи, Джианг Уэн, Мира Наир, Сукету Мехта, Фатих Акин, Цзян Вэнь, Шекар Капур. Последний попал в список по печальной случайности — умирающий Энтони Мингелла завещал индийскому режиссеру закончить свою новеллу. Впрочем, это была не единственная потеря для "Нью-Йорка". После первого показа на фестивале в Торонто из фильма вылетели короткометражки Андрея Звягинцева и начинающей режиссерши Скарлетт Йоханссон. Русский любимец европейских фестивалей снял вялотекущее признание в любви к Иосифу Бродскому, а Йоханссон героем своей безмолвной мрачной пятиминутки сделала американского лузера (Кевин Бейкон), который настолько голоден, что ему совсем не до романтики.

В этом городе встречаются только творческие мечтатели, счастливые неудачники неопределенных профессий, добродетельные шлюшки; даже "понаехавшие" таксисты, и те считают себя художниками. И если в "Париже" на каждом шагу возникала опасность хорошенько влипнуть в какую-нибудь передрягу, то "Нью-Йорк" абсолютно бесконфликтный. В единственной новелле (режиссер Цзян Вэнь), которая вполне могла бы закончиться легкой потасовкой в китайском квартале, добродушный парень (Хейден Кристенсен) без боя возвращает подружку законному папику (Энди Гарсиа). Здесь не ссорятся даже влюбленные: нарывающуюся на выяснение отношений истеричную девицу проницательный друг моментально ведет в турофис, и даже "воскресный папа" (блистательный танцовщик Карлос Акоста в мыльной новелле Натали Портман) покладисто соглашается забрать дочь, когда у бывшей жены (Эмми Роденбуш) намечается на вечер личная жизнь.

В "Нью-Йорке" нет ничего, кроме любви всех возрастов во всех формах и проявлениях. Но все истории с легкостью могли происходить в любом другом городе: от структурированного по районам сценария "Парижа" отказались в пользу монолитной зарисовки, где герои из разных новелл путаются друг у друга под ногами, заваливаются в одно такси, оказываются за одним столиком. А Нью-Йорк становится чем-то совсем необязательным вроде официанта, навязчиво мелькающего в кадре.