концерт / классика
В четверг в Колонном зале Национальной филармонии состоялся концерт, посвященный 10-летию черниговского симфонического оркестра "Филармония". Отметить эту дату дирижер Николай Сукач решил совместно с пианистами Олегом Полянским и Вадимом Руденко, представившими публике непривычную версию Первого концерта для фортепиано с оркестром Петра Чайковского. За битвой двух роялей наблюдала ЛЮБОВЬ МОРОЗОВА.
Черниговский оркестр "Филармония" в Киев наведывается регулярно и давно освоил две центральные концертные площадки столицы — зал Национальной филармонии и Летнюю эстраду Мариинского парка. При этом проводимые им мероприятия никогда не носили характера образцово-показательных, как это свойственно большинству провинциальных ансамблей, а, даже наоборот, были жестом миссионерства и просветительства. Поводов для местечковых рефлексий у художественного руководителя и главного дирижера коллектива Николая Сукача тоже, в общем-то, нет: ему нередко удается заманить в Чернигов ведущих мировых солистов еще до их приезда в столицу, руководимый им оркестр находится в отличной форме, а концерты проходят исключительно при аншлагах.
Внушительная армия поклонников у черниговских музыкантов имеется и в Киеве, а потому желание расширить географию празднования первой круглой даты в истории коллектива за счет центральной концертной площадки страны выглядит абсолютно обоснованным. Первый юбилейный концерт оркестр дал в июне, отыграв программу с двумя феноменальными пианистами — Николаем Суком и Борисом Березовским. Второй устроил теперь, введя в "меню" еще пару великолепных солистов — россиянина Вадима Руденко и немецкого украинца Олега Полянского.
Программу для нынешнего концерта выбрали достаточно традиционную, а вот способ исполнения — довольно интригующий. На авансцене разместили друг против друга два рояля, превратив солирующих пианистов в соперников-дуэлянтов, а оркестр — в сочувствующего комментатора. Идею дуэта, предложенную господином Сукачем, оформили следующим образом: фрагменты тутти, построенные на лентах аккордов, пианисты играли в унисон, а бесчисленные пассажные эпизоды, в оригинале напоминающие внутренний диалог, перевели в диалог внешний. Еще большую фактурность исполнению обеспечила разница в характере туше каждого пианиста: Вадим Руденко играл активным ударным штрихом, местами смещая акценты с сильных долей на слабые, в то время как его соперник отличался более аккуратным прикосновением, одновременно цепким и нежным, и более точно следовал тексту Чайковского. В соответствии с этими нюансами исполнения дирижер распределил и роли участников: господин Руденко был ведущим исполнителем в более интенсивных фрагментах, а господин Полянский взял на себя функции первой скрипки в лирических эпизодах. Такое исполнение Чайковского получилось в чем-то шуточным и театральным, но вместе с тем подчеркнуло торжественность момента.
Второе отделение концерта оркестр отыграл уже без солистов. Сначала музыканты озвучили III часть Первой симфонии Сергея Борткевича "Из моей родины". Это произведение харьковского композитора первой половины XX века, чье творчество постоянно пропагандирует господин Сукач, стало своего рода мостиком от Чайковского к "Симфоническим танцам" Сергея Рахманинова. Партитура Рахманинова была исполнена настолько мастерски, что, несмотря на свои внушительные масштабы, зал воспринял ее с воодушевлением и настойчивым бисированием — заключительный эпизод из ее II части оркестру пришлось повторить еще дважды.