В Украинском доме проходит IV Международная художественная выставка-ярмарка "Арт-Киев contemporary 2009". Изучив двухэтажную экспозицию, МАРИЯ ХАЛИЗЕВА пришла к выводу, что выставка организаторам почти удалась, а вот ярмарка, надо думать, провалилась.
Искусство поджидает посетителей "Арт-Киев contemporary 2009" уже у самого входа в Украинский дом: тут примостилась инсталляция "Остановка" — реди-мейд авторства светского скульптура Олега Пинчука, стандартная городская металлоконструкция, оклеенная частными объявлениями. При виде этого неуклюжего привета Марселю Дюшану хочется тихонько взвыть и пройти мимо Украинского дома. Но noblesse oblige, поэтому заходим.
Сразу за дверью упираемся в красный зад огромного пластикового человека в подштанниках — одного из безликих клонов, созданных главой Института проблем современного искусства Виктором Сидоренко. Пасторским жестом фигура указывает на многометровую "Страну чудес" Арсена Савадова, кишащую обнаженными фигурами в шапках-мухоморах и чепчиках с заячьими ушами. В такой же сказочной оргии смешались на традиционной для мероприятий Украинского дома выставке из коллекционерских запасников работы первых и других имен украинского современного искусства, классические и совсем недавние. Слева — незабываемый "Донбасс-Шоколад" Савадова, девочки-бурятки в национальных костюмах в фотопроекте "Сувениры" Сергея Браткова и жирный "Самурай" Александра Ройтбурда, справа — старинные, 1992 года, "Наяды" Юрия Соломко и живописное ретропорно "Письма с фронта" Сергея Панича. А между ними — прошлогодний Роберт Саллер и свежайший плакатище "Кого боится Херст?" Василия Цаголова. Глядя на этот винегрет из важного и проходного, легко очертить круг "товарных" имен, но в очень редких случаях просматривается сознательный подход собирателей к арт-покупкам. А некоторым из них, честно говоря, хочется надавать по рукам за жуткий багет с резным бордюром, обрамляющий иной прекрасный постмодерн.
В Большом зале выставлен швейцарский гость Роже Пфюнд — автор дизайна национальных валют Швейцарии, Франции, Китая, Малайзии и Коморских Островов и проходных портретных серий в духе порченого поп-арта. Напротив, в Малом зале — примечательный проект бессменного куратора PinchukArtCentre Александра Соловьева "Основной инстинкт", где в собрании новейших работ избранных художников имеются прекрасная девичья спина в классическом изгибе, водруженная на системный блок компьютера, и стройные девичьи ноги на фоне сталинской высотки (работы "Перезагрузка" и "Москвичка" Игоря Гусева).
На втором этаже пустынную ярмарку contemporary art, на которой корреспонденту Ъ удалось обнаружить всего одну красную метку "продано", оживляют два интересных выставочных проекта. Во-первых, здесь транслируют отличную подборку видеоработ украинских художников (кураторский проект "Флешка. Новое украинское видео" все того же Александра Соловьева). Во-вторых, здесь на стенде White Square Gallery (Берлин--Лас-Вегас) можно рассмотреть фотографии закутков родительского дома немецкого художника Грегори Шнайдера: за 15 лет перманентной перестройки жилье превратилось в арт-объект под названием "Мертвый дом", а в 2001 году в Венеции Шнайдер получил "Золотого льва" за реконструкцию этого жуткого лабиринта в павильоне Германии. Дополняют монохромную серию фотоколлажи с видами Берлина и Венеции, обезображенными огромным черным кубом,— в реальности ни там, ни там Шнайдеру не разрешили установить его копию Каабы, дабы не вызвать политических и религиозных волнений.