Лауреатские статуэтки Высшей театральной премии Петербурга вручены. АНДРЕЙ ПРОНИН и ДМИТРИЙ РЕНАНСКИЙ попытались обнаружить логику в их распределении.
После смерти Кирилла Лаврова, державшего "Софит" под неусыпным контролем и благословлявшего его результаты своим авторитетом, премия весьма преобразилась. Раньше "Софиту" пеняли за всеядность, радушное стремление никого не обидеть и отоварить статуэтками всех желающих. Сегодня внутренняя драматургия премии изменилась, но лучше не стало, — стало ощутимо хуже.
Уже по факту обнародования шорт-листа премии ("Ъ" писал об этом 20 июля) появилась ясность, что справедливым награждение не будет. Набор спектаклей, претендующих на звание лучших, сочетал вполне адекватный выбор ("Даниэль Штайн, переводчик" Театра на Васильевском, "Дрозд черный" "Балтийского дома") с немотивированными эскападами. А вот "Ксении. Истории любви" Александринки, "Долгому путешествию в ночь" МДТ, "Месяцу в деревне" БДТ, "Лерке" "Балтийского дома" в этом наборе места не нашлось: и для "Софита" вовсе не беда, что об этих спектаклях много спорили критики и зрители, что они были заметны на городском театральном ландшафте и заинтересовали отборщиков "Золотой маски". Волюнтаристским и безответственным выглядел и отказ от номинации "лучшая работа режиссера". И добро бы речь шла о постановках каких-нибудь Добчинских и Бобчинских, но имена потенциальных номинантов слишком звонкие, чтобы от них можно было безнаказанно отмахнуться. Валерий Фокин, Лев Додин, Анатолий Праудин, Йонас Вайткус — все они давно пропечатаны в театральных энциклопедиях. Если бы анафема распространилась на кого-то одного, такую позицию еще можно было бы обсуждать, но жрецы "Софита" методично устранили всех. Вышло как в анекдоте: куда ни нажмешь, всюду больно — значит, болит палец, которым нажимаешь.
Что до финального голосования по выявлению лауреатов, то его процедура весьма сложна и отдает кафкианской казуистикой. Изощренный протокол, казалось бы, должен гарантировать сбалансированный результат, но уже не первый год он гарантирует только одно: кого из голосовавших ни спросишь об отношении к распределению наград, все наперебой рассказывают, что и они, и все их знакомые голосовали совсем за других номинантов. И Светлана Письмиченко, награжденная "Софитом" за лучшую женскую роль в спектакле "Добрый человек из Сычуани" Театра Ленсовета, и ее коллега по труппе Сергей Мигицко (лучшая мужская роль — спектакль "Ревизор") - признанные мастера, их работы в обоих названных спектаклях великолепны, а награды заслуженны. Вот только спектакли сомнительные: и "Доброго человека" Геннадия Тростянецкого, и особенно "Ревизора" Сергея Федотова к стопроцентным фактам искусства не отнесешь. Не менее яркие работы молодой Янины Лакобы в "Ксении. Истории любви" Валерия Фокина и опытного Игоря Иванова в "Долгом путешествии в ночь" Льва Додина "Софит" игнорирует. "Высшая премия" боится нерядового и выдающегося за привычные рамки, предпочитая спокойную и вялую золотую середину. По той же логике награжден как лучший спектакль малой формы "Квартирник" Романа Смирнова в Театре на Литейном. Уж больно горячей кажется тема педофилии, затронутая в "Дрозде черном" Йонаса Вайткуса, — и от греха подальше побеждает спектакль-концерт без драматической фабулы. Впрочем, к главному призу — "лучший драматический спектакль большой формы" - не придерешься. "Даниэль Штайн, переводчик" Анджея Бубеня — действительно замечательный спектакль, хотя и слишком просчитанный, стерильный, скалькулированный, призванный понравиться всем.
Если же говорить об итогах в сегменте музыкального театра, то попенять придется не только "Софиту": сезон 2008/2009 выдался феноменально скудным. Премию за лучшую женскую роль в опере предсказуемо получила Анна Нетребко: не столько за провальную (даже с учетом извиняющих постнатальных обстоятельств) интерпретацию заглавной партии в "Лючии ди Ламмермур" Мариинки, сколько за патриотизм — госпожа Нетребко появляется на родных подмостках так редко, что в "Софите" порешили не отличать поражения звезды мировой оперы от ее побед. В номинации "Лучшая мужская роль в опере" награжден шаблонный Алексей Марков (Роберт в мариинской "Иоланте").