Продолжение не следует

Утверждение, что сериалы — это современные книги, стало в последнее время не только общеизвестным, но и практически неоспариваемым. Договариваться здесь остается только уже о тонкостях — скажем, что "House M.D" — это сборник рассказов наподобие конан-дойлевских (которыми, кстати, хаузовские создатели и вдохновлялись), а вот "Mad Men" все ж скорее роман вроде "Американской трагедии" Теодора Драйзера.

С тем же, что книги — это современные сериалы, дела обстоят не столь очевидно, хотя новый роман Андрея Геласимова "Дом на Озерной" свидетельствует, что кое-что в этом направлении уже делается.

Это произведение, во-первых, разыгрывает идеальную сериальную ситуацию вообще (большая семья — чада и домочадцы, люди разных поколений, взглядов, а вследствие брачных союзов и национальностей — съезжается в один большой дом на окраине города) и, во-вторых, обладает специфической интонацией, присущей российской сериальной продукции, в частности,— человечной, добросердечной и, главное, оптимистичной.

Интрига построена вокруг традиционного отечественного вопроса — квартирного. Мелкий предприниматель Дима Седов убеждает своих сестер — Марию, Тамару и Валентину, каждая из которых по разным причинам не удовлетворена жилищными условиями, заложить имеющуюся у них площадь, чтобы он, Дима, смог поехать в Китай, провернуть там выгодную сделку с компьютерами, а на вырученные деньги все заживут в улучшенных условиях долго и счастливо.

Вот так и получается, что все сестры, их мужья, дети собираются в доме своих пожилых родителей, а дальше все начинает развиваться практически в духе прайм-тайма.

Дима, как и следовало ожидать, в назначенное время из Китая не возвращается, пропав бесследно с общими деньгами. Попытки родственников вернуть его, а также пропавшие сбережения и квадратные метры и составляют повествование, по ходу которого выясняется также множество интересных и многообещающих вещей.

Выясняется, например, что до того, как сестра по имени Мария вышла замуж за своего мужа, врача-терапевта Тетерина, у него был роман с сестрой Валентиной и что Валентина с горя убежала из дома, выйдя от отчаянья замуж за военного таджикской национальности Муродали Мирзоева. Выясняется также, что у сестры Тамары и ее мужа Степана имеется сын-подросток Юрка, принадлежащий к некой организации вроде скинхедов, которая занимается тем, что расчищает город от инородцев, в основном как раз таджиков. Еще выясняется, что маленькая дочь Валентины и Муродали Гуля, она совсем не их дочь, а удочеренная девочка, мать которой вот именно сейчас решила ее вернуть.

На этом фоне попытки суицида юной дочки Марии и Тетерина Женьки, тайные походы в казино сестры Тамары и маразм Ивана Александровича, который делает денежные заначки и тут же о них забывает, чтобы другие действующие лица могли в нужный автору момент на них наткнуться, кажутся просто виньетками, украшающими хитроумный узор переплетающихся сюжетных линий.

И казалось бы, все прекрасно — абсолютно плоские, ходульные характеры персонажей и их ватный язык не только не портят, но и скорее украшают замысел, а добродушные рассуждения автора, считающего все же необходимым объясниться по поводу того, что все это не всерьез ("Многое скрыто от нашего начального понимания, и плоды радости, которые вкушает человек, зачастую имеют привкус боли, горечи и разочарований"), хоть и тормозят повествование, но зато полируют ту самую душевную интонацию.

Разочаровывает "Дом на Озерной" лишь в одном отношении, зато в принципиальном. Множество этих так бойко и даже с помпой заявленных сюжетных линий в дальнейшем как-то скомканы, брошены на полпути, размыты. Для сериала такое просто губительно. Скажем, мы знаем, что у мужа сестры Марии Тетерина некогда был роман с сестрой Валентиной. И вот она заболевает, а он приходит ее лечить: "Тетерин взял себя в руки и уверенно поднял футболку на стройной, знакомой ему спине". А дальше — ничего, то есть бессмысленный разговор какой-то и до свиданья. Нет, в хорошем сериале так с нами бы не поступили.

Или вот приезжает за маленькой Гулей ее настоящая мать Мархамат. И сестра Валентина, воспитывавшая девочку с рождения, только пристально смотрит на ребенка и говорит: "У всех детей бывает мама... А у тебя целых две... Это же хорошо, правда? Две мамы лучше одной". Этого даже для двухсерийной психологической драмы маловато.

А Женькины переживания по поводу лишнего веса, доведшие ее чуть ли не до самоубийства, рассасываются (в отличие от собственно веса) сами собой, а юный националист Юрка на удивление быстро перевоспитывается, а Тамарино увлечение игровыми автоматами как начинается, так и проходит.

В общем, недоработано. Может, потому, что одного автора для такого недостаточно. Ведь обычно над сериалами трудятся целые группы сценаристов.

М.: Эксмо, 2009