концерт / перформанс
В субботу в зале столичного кинотеатра "Кинопанорама" выступил канадский гонзо-пианист Gonzales. Назвать его stand-up шоу концертом довольно сложно, а фортепианным концертом и вовсе невозможно. Танцы на белом рояле наблюдал ЮРИЙ МАРЧЕНКО.
Джейсон Бек, известный под псевдонимом Gonzales, родился и вырос в Канаде, потусовался с рэперами Puppetmastaz в Берлине и на сегодняшний день осел в Париже, который пару лет назад вдохновил его на запись пластинки "Solo Piano" — обаятельно кривоватого, но в целом уважительного реверанса великим французским композиторам Морису Равелю и Эрику Сати. Альбом лирических фортепианных баллад оказался обласкан критиками и публикой, но в Киеве Гонзалеса ждали не с сентиментальными мелодиями, а с сокращенной версией его знаменитого piano stand-up show.
Впрочем, ремарка "сокращенная версия" в отношении гонзалесовского шоу весьма условна, потому как программа его произвольна, а ее продолжительность зависит порой только от настроения музыканта, гостеприимства зала и терпения владельцев концертной площадки. Так, в мае этого года Gonzales побил мировой рекорд длительности концерта, проведя на сцене парижского Theatre Cine 13 целых 27 часов.
Неподготовленному зрителю, который на афише понял только два слова — "пианино" и "шоу", на концерте Gonzales поначалу сложно и некомфортно. Формально все в порядке: на сцене — рояль, у рояля — пианист. Только вот на виртуозе вместо концертного фрака — банный халат и домашние тапочки, а лицо у него такое, будто в перерывах между выступлениями он как минимум курирует деятельность сицилийской мафии.
Старт киевского концерта Gonzales выдался спокойным и сентиментальным — начали с лирической композиции "Gogol", открывающей "Solo Piano". Она была написана, естественно, в честь Николая Васильевича, к которому музыкант испытывает самые теплые чувства из-за своего огромного носа, а после вошла в саундтрек к киноальманаху "Париж, я люблю тебя!".
Дальше начался ожидавшийся многими пришедшими интерактивный бедлам. Потому как музыка Gonzales — это не только и не столько игра на клавишных. Свою далеко не безупречную исполнительскую технику канадец компенсирует непрекращающейся занимательной болтовней, шутками чернее черного, едва ли не цирковыми номерами и нарочитым попранием всех концертных устоев.
Через пару композиций Gonzales признался, что терпеть не может страсти европейских композиторов к мажору, и сыграл попурри из всем известных песенок вроде "Happy Birthday To You" в минорной тональности. Дальше, щедро пересыпая речь fuck`ами, объяснил, что вот обычная музыка — это то, что человек чувствует, а рэп — то, чем человек хочет казаться, и, заставив зал выстукивать руками и ногами несложный бит, продемонстрировал талант читки в "So Called Party Over There". Затем потребовал у зрителей завязать ему глаза шарфом и немного поиграл вслепую. Следующая композиция ознаменовалась соло на клавишной губной гармошке, а во впечатляющей "Singalong" Gonzales окончательно расшевелил публику, заставив зал выпевать басовую партию.
Позаботился музыкант и об опоздавших — лично вышел в холл, пригласил всех зайти в зал и исполнил краткое содержание пропущенного. Дальше в том же сумасбродном духе — экзамен на знание публикой его шлягеров и сборник ремиксов (иначе это не назовешь), среди которых были авторские переложения "К Элизе" Бетховена и "Russians" Стинга, которую музыкант завершил воплем "Ненавижу Стинга!". Ну и наконец, эффектный финальный аккорд — стоя на крышке рояля, Gonzales пел и аккомпанировал себе ногой.
Все это злостное музыкальное хулиганство, да еще поданное с таким напором, завораживает. В этом смысле с залом "Кинопанорамы" организаторы, конечно, попали в точку: во-первых, у него отличная акустика, во-вторых, на выходе возникало странное ощущение — вроде на концерте побывал, а как будто на хорошую комедию сходил.