На сцене Михайловского театра состоялись выступления американского танцевального коллектива Parsons Dance. Спектакль "одной из самых известных в мире компаний современного танца" — именно так анонсирован коллектив Дэвида Парсонса — отнюдь не впечатлил ОЛЬГУ ФЕДОРЧЕНКО.
11 танцовщиков, чьи тела не изнурены ежедневным классическим тренажем, исполнили шесть номеров из репертуара труппы, который насчитывает более 70 произведений. Впрочем, впечатляться цифрами не стоит: в этой компании "балетом" принято называть 10-минутный опус. Техника — вполне "современная": артисты танцуют босиком, подпрыгивают с завернутыми коленями, руки не следуют каноническим позициям, все много и активно крутят головами (остеохондроз им не страшен) и вполне сносно могут продемонстрировать дифференциацию движений, когда руки делают одно, а ноги — другое. Женщины, несмотря на довольно "небалетные" формы, более гибки и подвижны, мужчины (за небольшим исключением) менее координированны и пластичны. Что не мешает и тем и другим танцевать ритмично, четко акцентируя хореографию согласно музыкальной логике, чувствовать себя свободно и раскованно в балетмейстерских экспериментах господина Парсонса.
В труппе собраны исполнители с богатой творческой биографией: 4 танцовщика имеют диплом бакалавра изящных искусств, одна гордится тем, что выступала перед Далай-ламой в 2004 году, другая выиграла университетский конкурс хореографов, а третья объявила себя "сторонницей тесных отношений между искусством и медициной", не уточнив, правда, медицинской специализации. У самого Дэвида Парсонса достижений тоже немало, все они обстоятельно перечислены в программе: танцовщик в компании Пола Тейлора (один из неоспоримых авторитетов в области современного танца. — "Ъ"), лауреат премии журнала Dance Magazine. Как особый этап биографии выделен сентябрь 2007 года, когда господин Парсонс был режиссером спектакля "Мария де Буэнос Айрес" и сочинил в нем хореографию, за что был объявлен обозревателем "Нью-Йорк Таймс" "величайшей движущей силой современного танца". Впрочем, в Петербурге "величайшая движущая сила" предъявила хореографию вполне среднего уровня. Весьма профессионально и гладко сочиненную, лексически развитую, ритмически оттанцованную. А чтоб душа прониклась чувством сопричастности высокому искусству, опусам господина Парсонса предпосланы комментарии, которые после просмотра "балетов" даже и перечитывать неудобно.
"Вольфганг" на музыку Моцарта поначалу увлек жизнерадостной пластической интерпретацией, но бесконечные повторы тремя парами Grand assemble и jete через пять минут утомили. Впрочем, если верить комментариям, "способность танцовщиков сделать бесконечность танца легкой и текучей потрясает". Автора этих строк действительно потрясли корпулентные танцовщицы, которых, в общем, ненатужно поднимали вверх партнеры. "Ebben", фрагмент балета "Помни обо мне", гарантировал "революционный полномасштабный мультимедийный спектакль". Рыжеволосая красавица в красном платье наяривала круги вокруг неподвижной фигуры танцовщика, искушая его разными соблазнительными позами. Революционного не наблюдалось ничего. Даже если бы этот номер показали в стрип-баре во время эротического шоу. "Вторая смена" для четырех пар, отягощенная сложным философским анамнезом про "путешествия духа, которые скорее, чем географические перемещения позволяют пересечь неведомые ранее границы", представляла банальную компиляцию наиболее затасканных штампов современного танца.
Во втором отделении пиар опять жестоко обманул. "Наука сна" обещала "из простых, стандартных движений исключительно умную хореографию". Думаю, большого ума не надо, чтоб изобразить вздрагивание расслабляющихся в сладком забытьи тел, сонные перекатывания с одной стороны сцену на другую и дружные энергичные почесывания (неужели их клопы одолели?!). Единственный однозначно на ура принятый номер — "В ловушке", где оригинальный технологический прием — сильный мигающий световой сигнал, "раскладывающий" движения танцовщика "по кадрам", — создает иллюзию постоянного полета над сценой. Ну а финальная "Сияющая звезда" с задекларированным "искрением чистой радостью" у танцовщиков, которое должно было "пустить в пляс" сидящих в креслах зрителей, просто провалилась. Диско-балет, уместный, скорее, для исполнения в программе новогоднего корпоратива какого-нибудь крупного банка или госкорпорации, ничего, кроме вежливых коротких аплодисментов, не вызвал. Прыгающих в креслах зрителей было как-то незаметно. Наверное, аниматоров в зале было маловато.