Мировая хореография

Мариинский театр предъявил экспертам "Золотой маски" "Приношение Баланчину". Остроту этому событию придают осложнившиеся в минувшем сезоне отношения между "Золотой маской" и Мариинским театром. Напомним, в январе по решению художественного руководителя театра Валерия Гергиева Мариинка сняла с конкурса все свои спектакли (Ъ писал об этом 29 января 2004 года). Будет ли спектакль участвовать в борьбе за главную российскую театральную награду в текущем сезоне, станет известно сегодня.

       "Приношение" — одна из самых оригинально составленных баланчинских программ Мариинки. Не говоря уже о ее очевидной художественной новизне для этого театра. Имеются в виду прежде всего "Четыре темперамента" на музыку Пауля Хиндемита, знаменитый абстрактный "черно-белый" балет 1946 года, наконец-то добравшийся до мариинской сцены. После Джексона Поллока и Марка Ротко в Эрмитаже теперь и Мариинка легитимизировала у себя подлинный, бескомпромиссный модернизм, развернувшись на 180 градусов от прекрасного, многосложного балета XIX века. Вместо многосложности — пустота на сцене, которая заполняется фигурками стройных танцовщиц в черных купальниках и танцовщиков в черно-белых трико. Чистая пластичность, острый хореографический дизайн — это и есть то самое, что с конца 1950-х приводило в бешенство официальных советских критиков, обвинявших Баланчина в отсутствии эмоций, сюжета, "духовности", в том, что в его балетах — "один голый ритм". Этот "голый ритм" ныне предстал в изящном исполнении мариинской труппы. А этот балет — по выражению Отиса Стюарта, "во славу длинных ног и бесконечной энергии девочек всей Америки" — пришелся удивительно впору девочкам Петербурга. Они выдержали все: и геометрически сложные траектории танца, и замысловатые трансформации классических па. Научились непринужденной джазовой игре бедрами, и здесь лучше других — Ирина Голуб; а юноши — гуттаперчевой пластичности движений и поз, пусть пока не все, но особенно хорошо — Андрей Меркурьев в партии Флегматика.
       Другим откровением стал равелевский "Вальс". И это лишь один из длинной череды роскошных баланчинских балетов о вальсе, который он так любил. И лишь один из тех суперэлегантных балетов, о которых тщетно мечтали советские балерины, обреченные всю жизнь отыгрывать на сцене пафос драматических идей, а танцевать — уже в последнюю очередь. Вальс для Баланчина — сочетание ослепительной праздничности и мистики, романтической тайны. Здесь в полутьме мелькают длинные газовые юбки с красным отливом, шелковые ленты на талиях, ожерелья на длинных шеях и черные банты в волосах. Здесь все начинается мистическими кружениями трио танцовщиц, а заканчивается внезапной смертью Девушки на балу. Мрачноватая символика "Вальса" отсылает к теме гибели старой Европы. Ульяна Лопаткина (Девушка в белом) вносит в эту игру с судьбой петербургский подтекст.
       Блистательный Ballet Imperial на музыку Чайковского неизменно становится кульминацией программы. Но в этот раз финальный триумф еще и обернулся сюрпризом. Заболевшую Диану Вишневу заменила молодая танцовщица Татьяна Ткаченко. Кордебалетная артистка, до этого выходившая лишь в нескольких сольных ролях, впервые исполнила партию для высококлассной балерины. Исполнила так, что этот балет-симфония превратился в содержательный многоактный спектакль. Конечно, технику еще следует отточить, но те полутона страсти, которые ей удалось передать, и даже некая тайная история, которую она ухитрилась "рассказать", исполняя в сумасшедшем темпе виртуознейшую партию, дорогого стоят. Как и победное, жизнеутверждающее начало ее танца. Новая звезда? Посмотрим. Пока же суховатое партнерство Андриана Фадеева рядом с лучезарным танцем Ткаченко просто померкло.
       Произвело ли "Приношение Баланчину" должное впечатление на экспертов "Золотой маски", станет известно сегодня на оглашении списка номинантов премии.
       МАРИЯ РАТАНОВА