"Загнанный" (The Hunted, 2002, *) Уильяма Фридкина — предсказуемое, но все равно горькое разочарование. То, что Фридкин утратил режиссерскую форму, понятно давно, но от автора образцовых триллеров "Французский связной" (French Connection, 1971) и "Жить и умереть в Лос-Анджелесе" (To live and die in L.A., 1985), вопреки голосу разума, ждешь чего-то особенного. "Загнанный" же просто не лезет ни в какие ворота. Кажется, что сам режиссер в процессе съемки пытался понять, да так и не понял, что же за фильм он делает. Начинается все с неряшливо снятой бойни в Косово: за пять минут экранного времени демонические сербы убивают больше косоваров, чем погибло за всю войну. Американский спецназовец, чье сердце потрясено страданиями женщин и детей, мелко шинкует сербского полевого командира. Есть все основания предполагать, что Фридкин сложил очередной милитаристский марш наподобие "Правил боя" (Rules of Engagement, 2000), оправдывавших жертвы среди мирного населения высшими интересами западной цивилизации. Полные какого-то садистского исступления сцены тренировок спецназа вроде бы подтверждают эти ожидания. Ан нет, в следующем эпизоде отставной супермен оказывается маньяком, обосновавшимся в лесах Британской Колумбии и шинкующим охотников: теперь ему не дают покоя страдания цыплят и оленей. Экологист, понимаешь. А по его следам идет седобородый и мудрый комбат-батяня, некогда научивший злодея выживать и убивать. На экране начинает маячить тень выдающегося фильма Фридкина Cruising (1980), в котором полицейский, разыскивающий маньяка, убивающего геев садомазохистской ориентации, сам потихоньку слетает с катушек. Как бы не так. В последней трети фильм становится совершенно одномерным. Маньяка ловят, потом упускают, потом он очень скучно и долго удирает, пока после столь же скучной и долгой схватки со стариком его черная душа не находит успокоение. Похоже, господин Фридкин внезапно вспомнил, что он как-никак автор самой лучшей в истории кино погони из "Французского связного", и решил тряхнуть стариной. Но если профессионализм он утратил всего лишь на три четверти, то вдохновение и фантазия покинули его бесповоротно. Зато приятным сюрпризом оказывается "Корабль-призрак" (Ghost Ship, 2002, ***) Стива Бека, один из лучших фильмов ужасов за многие годы. Приятно уже то, что Бек обращается к легенде о "летучем голландце", не столь часто эксплуатируемой в жанровом кино, как побасенки о вампирах, зомби и маньяках, знающих, что вы сделали прошлым летом. Начинается фильм с ослепительно красивой и без дураков страшной сцены бойни на океанском лайнере, заполненном европейской знатью, приключившейся в 1962 году. Запущенная убийцей, лица которого мы не видим, стальная проволока буквально перепиливает пополам за доли секунды несколько десятков веселящихся в кают-компании пассажиров. Происходит это так быстро, что перепиленные некоторое время стоят в полном недоумении, пока не начинают разваливаться на куски. Спустя сорок лет на борту лайнера, считавшегося пропавшим без вести, оказывается команда охотников за потерянными судами. И тут начинается подробная и вкусная чертовщина с призраком маленькой девочки, детским скелетиком, висящим в стенном шкафу, мертвым капитаном, вполне по-живому хлещущим виски, проклятыми золотыми слитками со стертыми номерами, кровью, вытекающей из бассейна, и прочими старыми добрыми атрибутами жанра. Режиссер Бек щедр по отношению к зрителям: бойню из пролога мы увидим ближе к концу фильма еще раз, с новыми душераздирающими подробностями, теперь она будет похожа на пляску смерти, поставленную авангардным хореографом. Слава же "Собачьей жары" (Dog Days, 2000, **) австрийца Ульриха Зайделя кажется весьма преувеличенной. В раскаленной летней Вене тихие обыватели не в состоянии удерживать рвущиеся наружу комплексы, в основном садистского толка. Благопристойная дама ходит на тоскливые групповики. Мужлан издевается над своей одержимой похотью подругой-учительницей. А его собутыльник, в свою очередь, истязает его самого. Толстый старик заставляет домработницу исполнять перед ним стриптиз в память о его покойной жене. Противная сумасшедшая девица подсаживается в машины ко всем героям по очереди и достает их то скандированием рекламных роликов, то католическими песнопениями. Месть обывателей будет страшна. Снято это все в манере, претендующей на квазидокументальность, до дурноты насыщенной бытовыми микродвижениями, похоже на аккуратную студенческую работу. А пафос фильма, увы, банален и безнадежно старомоден. Ну сколько можно обрушивать праведный гнев на головы мирных бюргеров, которые, стоит их достать, превращаются в кровожадных зверей и извращенцев? Так не доставайте их!
Михаил Трофименков
"Загнанный" (The Hunted, 2002, *) Уильяма Фридкина — предсказуемое, но все равно горькое разочарование. То, что Фридкин утратил режиссерскую форму, понятно давно, но от автора образцовых триллеров "Французский связной" (French Connection, 1971) и "Жить и умереть в Лос-Анджелесе" (To live and die in L.A., 1985), вопреки голосу разума, ждешь чего-то особенного. "Загнанный" же просто не лезет ни в какие ворота. Кажется, что сам режиссер в процессе съемки пытался понять, да так и не понял, что же за фильм он делает. Начинается все с неряшливо снятой бойни в Косово: за пять минут экранного времени демонические сербы убивают больше косоваров, чем погибло за всю войну. Американский спецназовец, чье сердце потрясено страданиями женщин и детей, мелко шинкует сербского полевого командира. Есть все основания предполагать, что Фридкин сложил очередной милитаристский марш наподобие "Правил боя" (Rules of Engagement, 2000), оправдывавших жертвы среди мирного населения высшими интересами западной цивилизации. Полные какого-то садистского исступления сцены тренировок спецназа вроде бы подтверждают эти ожидания. Ан нет, в следующем эпизоде отставной супермен оказывается маньяком, обосновавшимся в лесах Британской Колумбии и шинкующим охотников: теперь ему не дают покоя страдания цыплят и оленей. Экологист, понимаешь. А по его следам идет седобородый и мудрый комбат-батяня, некогда научивший злодея выживать и убивать. На экране начинает маячить тень выдающегося фильма Фридкина Cruising (1980), в котором полицейский, разыскивающий маньяка, убивающего геев садомазохистской ориентации, сам потихоньку слетает с катушек. Как бы не так. В последней трети фильм становится совершенно одномерным. Маньяка ловят, потом упускают, потом он очень скучно и долго удирает, пока после столь же скучной и долгой схватки со стариком его черная душа не находит успокоение. Похоже, господин Фридкин внезапно вспомнил, что он как-никак автор самой лучшей в истории кино погони из "Французского связного", и решил тряхнуть стариной. Но если профессионализм он утратил всего лишь на три четверти, то вдохновение и фантазия покинули его бесповоротно. Зато приятным сюрпризом оказывается "Корабль-призрак" (Ghost Ship, 2002, ***) Стива Бека, один из лучших фильмов ужасов за многие годы. Приятно уже то, что Бек обращается к легенде о "летучем голландце", не столь часто эксплуатируемой в жанровом кино, как побасенки о вампирах, зомби и маньяках, знающих, что вы сделали прошлым летом. Начинается фильм с ослепительно красивой и без дураков страшной сцены бойни на океанском лайнере, заполненном европейской знатью, приключившейся в 1962 году. Запущенная убийцей, лица которого мы не видим, стальная проволока буквально перепиливает пополам за доли секунды несколько десятков веселящихся в кают-компании пассажиров. Происходит это так быстро, что перепиленные некоторое время стоят в полном недоумении, пока не начинают разваливаться на куски. Спустя сорок лет на борту лайнера, считавшегося пропавшим без вести, оказывается команда охотников за потерянными судами. И тут начинается подробная и вкусная чертовщина с призраком маленькой девочки, детским скелетиком, висящим в стенном шкафу, мертвым капитаном, вполне по-живому хлещущим виски, проклятыми золотыми слитками со стертыми номерами, кровью, вытекающей из бассейна, и прочими старыми добрыми атрибутами жанра. Режиссер Бек щедр по отношению к зрителям: бойню из пролога мы увидим ближе к концу фильма еще раз, с новыми душераздирающими подробностями, теперь она будет похожа на пляску смерти, поставленную авангардным хореографом. Слава же "Собачьей жары" (Dog Days, 2000, **) австрийца Ульриха Зайделя кажется весьма преувеличенной. В раскаленной летней Вене тихие обыватели не в состоянии удерживать рвущиеся наружу комплексы, в основном садистского толка. Благопристойная дама ходит на тоскливые групповики. Мужлан издевается над своей одержимой похотью подругой-учительницей. А его собутыльник, в свою очередь, истязает его самого. Толстый старик заставляет домработницу исполнять перед ним стриптиз в память о его покойной жене. Противная сумасшедшая девица подсаживается в машины ко всем героям по очереди и достает их то скандированием рекламных роликов, то католическими песнопениями. Месть обывателей будет страшна. Снято это все в манере, претендующей на квазидокументальность, до дурноты насыщенной бытовыми микродвижениями, похоже на аккуратную студенческую работу. А пафос фильма, увы, банален и безнадежно старомоден. Ну сколько можно обрушивать праведный гнев на головы мирных бюргеров, которые, стоит их достать, превращаются в кровожадных зверей и извращенцев? Так не доставайте их!