1996 год мы не зря встретили под аккомпанемент "Старых песен о главном". Статистика показывает, что рейтинг отечественных фильмов на телеэкране неуклонно повышается. Спрос растет не только на ностальгическую классику, но и на новое кино. Наши собственные мелодрамы, боевики и комедии теснят зарубежных конкурентов, и даже столь экзотический жанр, как мыльная опера, в последнее время все чаще выступает под старой доброй маркой многосерийного телефильма. В этой связи самое время вспомнить, что в начале мая мы будем отмечать 100-летие российского кино, которое всего на год младше мирового. И уж точно никак не хуже.
При взгляде на телеландашафт недели создается впечатление, что в преддверии общего праздника бывшее советское и нынешнее постсоветское кино объединились, чтобы сообща дать отпор иноземному вторжению. Понятно, что испуг противника — это уже верный шанс на победу, именно поэтому теленеделя ОРТ начинается "Африканской охотой" (1988) и "Физиологом" (1995), двумя фильмами одного из самых радикальных питерских киноавторов Игоря Алимпиева. Кроме нескольких документальных картин, на его счету есть и игровой "Панцирь", дружно и, по-моему, не совсем справедливо разруганный критиками за избыточную "чернуху". Впрочем, к схожим поискам режиссера в неигровом кино критики отнеслись куда лояльней: "Африканская охота", повествующая о жизни и странствиях Николая Гумилева, в свое время пользовалась успехом. О "Физиологе" (прежнее название "Физиология русской жизни") Ъ уже писал. Правда, как об околокиношном скандале, ибо именно скандал стал следствием бескомпромиссности режиссера в отношениях с руководством питерского телевидения. Не удовлетворившись качеством копии, Алимпиев снял картину с премьерного показа в Доме кино и воспрепятствовал ее проникновению на телеэкраны. Характер режиссера с тех пор мягче не стал. Поскольку его версию биографии Ивана Павлова мы в понедельник все-таки увидим, стоит надеяться, что качество пленки будет отменным.
Что же касается самой ГТРК "Петербург", то, несмотря на то что с середины апреля 5-й канал основательно пересматривает сетку вещания, скандал остается нормой его повседневного существования. Не успели утихнуть страсти вокруг "Зимней вишни", а питерские телевизионщики уже ввязались в международную свару по поводу того, крал или не крал их бывший босс Михаил Сыроежкин крупную сумму в долларах. Как прямой отголосок этой тяжбы следует расценить демонстрацию в петербургском эфире "Преступления и наказания" (1970, суббота-воскресенье) — экранизации романа Достоевского, сделанной Львом Кулиджановым с участием культовых героев ленинградской сцены 70-х: Георгия Тараторкина, Ефима Копеляна и Татьяны Бедовой.
Репертуар будущих семи дней явно свидетельствует о том, что отечественный экран намеревается провести показательную схватку на территории жанра, который мы всегда связывали с западным кино и дефицит которого всегда находили у себя. Оказывается, это не так. Регулярно включая телевизор на этой неделе, вы получите редкую возможность приобщиться к антологии русских жанров от безоблачных 60-х до наших дней. Ассортимент самый разнообразный. Фильм-катастрофа "З4-й скорый" (1981, реж. Андрей Малюков, четверг, ОРТ) и пострадавший за опереточное легкомыслие историко-революционный боевик "Интервенция" (1968, реж. Геннадий Полока, пятница, "Россия"). Политический детектив "Жизнь и смерть Фердинанда Люса" (1977, реж. Анатолий Бобровский, суббота, ТВ-6) и просто детектив "Смерть в кино" (1990, реж. Константин Худяков, понедельник, "Петербург"). К сожалению, одну из самых блестящих комедий недели — "Полосатый рейс" (1961, реж. Владимир Фетин, суббота, ОРТ) — будет смотреть не очень весело, зная, как трудно теперь живется ее звезде, укротительнице Маргарите Назаровой, зато, настроившись в пятницу днем на ТВ-6 и увидав там Бориса Хмельницкого, не спешите с выводами. Это не очередная светская тусовка, а "Стрелы Робин Гуда" (1976, реж. Сергей Тарасов), в которых почетный гость всех телесабантуев сыграл благородного разбойника.
Самая важная жанровая победа досталась мелодраме. "Родная кровь" (1963, реж. Михаил Ершов, четверг, ТВ-6) едва ли не впервые на советском экране показала рядом любовь и смерть. Отвоевавший танкист (Евгений Матвеев) находит подругу после победы, она умирает, и он берет на воспитание ее детей — чем не преждевременный вариант "Мужчины и женщины"? Роль паромщицы Сони не случайно сыграла латышка Вия Артмане: страсть до гроба на нашем экране и впредь поручалась актрисам из ближнего социалистического зарубежья. Может быть, поэтому никто так и не назвал главной советской секс-звездой Татьяну Доронину, чью ауру не смогли приглушить ни деревенские платочки, ни душещипательно-воспитательная коллизия "Мачехи" (1973, реж. Олег Бондарев, четверг, "Россия") — фильма, который только в год выпуска посмотрели 60 миллионов зрителей. Впрочем, и "Родную кровь" вполне можно переименовать в "Отчима", потому что "основной инстинкт" в нашем старом кино неизменно усмирялся чувством ответственности и жаждой человеческого подвига во благо сирых и убогих.
В те далекие годы наработались и другие привычки. Я уверен, что любой нормальный телезритель, найдя в программе рязановскую "Карнавальную ночь" (1956, вторник, ОРТ), тут же машинально потянется включить елочную гирлянду и откупорить бутылку шампанского — за несколько десятилетий замечательное киноревю стало почти безусловным рефлексом на новогоднее застолье. В этот раз рефлекс обманет. Новый год миновал, на дворе весна, и песенку про "пять минут" мы услышим как прелюдию к "полному собранию сочинений" Рязанова, которое ОРТ начинает во вторник. Второй "том" выйдет в субботу. Смотрите "Девушку без адреса" (1958), где главный киносказочник страны выступает в своем раннем лирическом амплуа.
Чувство гордости за родное кино подсказывает, что про зарубежные фильмы писать на этот раз вообще не надо. Однако "Нью-Йорк, Нью-Йорк" Мартина Скорсезе (New YorK, New York, 1977, воскресенье, НТВ) хорош уже тем, что отдаленно перекликается с "Карнавальной ночью" — там электрик-конферансье Гриша любит певунью-затейницу Лену на фоне коллективной оттепели 50-х, а здесь саксофонист Де Ниро несет чувство к вокалистке Лайзе Минелли через эпоху биг-бэнда 20-х. И знаменитая "Эммануэль" (Emmanuel, 1973, реж. Жюст Жакен, пятница), с чьей помощью НТВ пытается взять реванш за упущенный эротический эфир страстной пятницы, заслуживает внимания, потому что моложавая бабушка "мягкой эротики" Сильвия Кристель последнее время больше принимает приглашения "Кинотавра" приехать в Москву или Сочи, чем снимается за границей. Кто знает, если так пойдет и дальше, может быть, ей еще и повезет сыграть в римейке "Родной крови".
СЕРГЕЙ Ъ-ДОБРОТВОРСКИЙ