13 апреля, 23.55
Событие недели — фильм Жоффрея Энтховена, в очередной раз подтверждающий упрямое своеобразие бельгийского кино, казалось бы, обреченного покориться французскому и голландскому влияниям, но сохраняющему свою неповторимую интонацию. Бельгийцы едва ли не более других европейских народов склонны к крайностям: и самые жестокие, и самые слащавые фильмы последних двух десятилетий сняты именно в Бельгии. Когда же они проявляют умеренность, рождаются такие вот трагикомедии, как "Совсем один". Сюжет, казалось бы, специально рассчитан на то, чтобы выжать из зрителей максимум слез. Умирает жена 83-летнего Люсьена Кнопса (Нанд Бюйль), с которой он прожил 55 лет. Жить с дочерью не получилось: старик пьет, возвращается домой в разобранном состоянии, бывает невыносим, надоедает своими жалобами. Поэтому он решается вернуться в свой опустевший дом, благо Матильда (Вивиан де Мюйнк), жена лучшего друга, помогает ему по хозяйству. Но плакать над горемыкой Люсьеном совсем не хочется. Прежде всего потому, что он полон жажды жизни, не хочет, чтобы к нему относились как к беспомощному телу, рухляди, чтобы его социальный статус заслонял в глазах окружающих его суть; на любое проявление участия у него один ответ: "Да пошли вы все". Но эта жажда жизни проявляется не только в письме, которое он адресует газете, поместившей возмутившую его статью, составленном с изяществом матерщинника с 70-летним стажем. Он небезразличен к противоположному полу, и недаром понимают его только женщины: любимая внучка Жюли, уехавшая в Париж, Матильда и новая соседка Сильвия (Марике Пиной), 46-летняя особа, приходящая на помощь старику, когда он действительно оказывается беспомощен, и даже учащая его основам компьютерной грамотности. Настоящее чудо фильма — Нанд Бюйль (1923-2009). Когда он снимался у Энтховена, ему действительно стукнуло 83 года, во что не поверишь, наблюдая его профессиональную и человеческую хватку. Он сыграл свыше 1300 ролей на сцене, двадцать лет возглавлял театр в Брюсселе, был учителем без преувеличения всех бельгийских актеров. Наверное, он увидел в Люсьене родственную душу — хотя бы в том, что касалось личной жизни. Нанд прожил с актрисой Хрис Ломме 54 года, из них — 45 "во грехе": чуть-чуть не дотянул до 55 лет семейного счастья своего героя.
"Возвращение незнакомки" (The Stranger`s Return) 1933
13 апреля, 10.50
Не выдающийся, но приятный, достойно состарившийся фильм Кинга Видора, вообще-то великого голливудского мастера. На сей раз он усмирил свой барочный темперамент, раскрывшийся в "Дуэли на солнце" (Duel in the Sun, 1946) или "Источнике" (The Fountainhead, 1949), ради живописания прелестей сельской жизни, к которым приходится привыкать Луизе Старр (Мириам Хопкинс), вернувшейся после развода из города на ферму своего дедушки. Дедушка (Лайонел Бэрримор) — колоритный независимый старик, который может и разыграть целый спектакль, чтобы вывести на чистую воду алчных претендентов на его наследство, и познакомить внучку с соседом Гаем (Франшо Тоун), в которого Луиза по уши влюбляется. На беду, он женат, у него ребенок. Считается, что Видор проявил смелость, сняв фильм об адюльтере, да еще и с разведенной героиней, как раз в тот момент, когда в Голливуде наступил цензурный террор, доведенный до пародии на пуританизм.
"Омут" (Out of Bounds) 2003
14 апреля, 0.40
Фильм Мерлина Уорда сравнивали, желая его унизить, с телевизионной продукцией студии Hammer, в 1960-1970-х годах монополизировавшей британский рынок экранного страха. Но в таком сравнении нет ничего позорного для Уорда: Hammer действительно создала чисто британскую, ни на что не похожую школу кинематографа ужасов. Уорд старается традицию в меру своих сил поддержать: преемственность заявлена в самом начале готической атмосферой и соответствующей музыкой. Действие разыгрывается в столь же истинно британском антураже. Провинция, особняк XVIII века, в котором размещается школа для девочек. Время действия — каникулы: особняк опустел, в его бесконечных коридорах любой встречный покажется выходцем с того света. До поры до времени обстановка не смущает 18-летнюю Луизу (София Майлз): она уговорила преподавательницу Веронику (Софи Уорд) разрешить ей остаться в школе на время каникул. Дело в том, что у девушки страстный роман с мужем Вероники — американцем Мэтью (Джордж Эспри), преподавателем истории искусства. Параллельная интрига — афера, которую супруги с помощью еще одной коллеги намереваются провернуть, чтобы найти деньги для спасения разорившейся школы. Но обманутая жена узнает о романе мужа, муж исчезает, Луиза подозревает Веронику в том, что та совершила убийство. Крепчает настоящая, а, может быть, и поддельная мистика. Все бы хорошо, но Мерлин Уорд так гордится собственной изобретательностью, что отягощает "Омут" полудюжиной финалов, каждого из которых было бы достаточно для этого скромного фильма.