выставка / живопись
В "Я-галерее" на Волошской открылась выставка черновицкой художницы Ирины Каленик. В проекте "Кое-что about Dance" автор рассказывает о заре эмансипации, модерне начала прошлого века, милых сердцу сентиментальных мелочах и женственности, которой больше нет. Рассказывает РИТА РУСАКОВА.
Ирина Каленик — очередная диковинка "Я-галереи". Художница из Черновцов, которая в Киеве известна мало, а то, чем известна,— как-то непредставительно. Взять хотя бы два громких хулиганских проекта черновицкого "художника-перфоматора" Анатолия Федирко — памятники Йозефу Бойсу на предположительном месте авиакатастрофы, приключившейся с ним в Крыму, и "оранжевой революции" (инсталляция в виде четырехметрового стула простояла на киевской горе Поскотинке недолго).
За тему танца, или, как настаивает сама художница, dancing, Ирина Каленик взялась давно. Она определяет танец как символ женственности, красоты и свободы, пластическое эсперанто, своеобразный обряд инициации и метафору истории. "Жест, язык танца, застывшее движение в стоп-кадре — своеобразная попытка 'пришельцев' из мира танцев донести до 'землян' — простых смертных — свои мысли, чувства",— поэтично объясняет художница. Для верности она упоминает постмодернистскую традицию игры с фрагментами времени, но это, кажется, уже лишнее.
Проект "Кое-что about Dance" — это современное искусство такого рода, что не требует особых пояснений. Во-первых, это красиво. Потому что тело, танец и стилистика 20-х годов прошлого века, когда щиколотки и талии были тонкими, брови — ниточкой и все женщины — немного эмансипе. Удивительное время, когда все совпало: Поль Пуаре и Мадлен Вионне освободили женщину от корсета, новая мораль — от условностей общества, а новое искусство — от условностей данной природой внешности. Хореография того времени — отдельная тема: недаром ведь большую часть классической программы бальных танцев составляют именно те, что появились (например, чарльстон и квикстеп) или стали широко известны (румба) в начале ХХ века.
На плоскости холста объемные идеи автора представлены лаконично и декоративно. Художница дословно цитирует образы со старинных и современных фотографий, помещая черно-белые фигуры на яркий фон. Крупноформатные полотна дополняют небольшие объекты — винтажные снимки в овальных виньетках из ассортимента Черновицкого похоронного бюро (эту безрадостную эстетику Ирина Каленик опробовала недавно и явно полюбила). С кладбищенскими рамочками будто бы спорит представленное здесь же видео — до невозможности сентиментальная 11-минутная