выставка / современное искусство
В Пермском музее современного искусства, детище московского галериста Марата Гельмана, при поддержке культурного фонда "Арт-хроника" и пермского фонда "Новая коллекция" открылась выставка современного украинского искусства "Якщо". Куратором выступила искусствовед Екатерина Деготь. В восторге — ВАЛЕНТИН ДЬЯКОНОВ.
Трудно судить об эпохах авангарда, соцреализма или андеграунда, но в украинском искусстве примерно со времен перестройки всегда было нечто, что на английском языке зовется "sexy". Оно не стесняется сентиментальности и с легкостью обнаруживает природные таланты, то есть умение рисовать, демонстрирует обостренный интерес к телу и к людям вообще. Правда, способность украинских художников создавать внятные и эффектные картинки иногда перерастает в аляповатое остроумие китайского толка, так что основной задачей куратора было сдерживание естественной витальности авторов. Куратор выставки известный российский искусствовед Екатерина Деготь мастерски смешала в этом панорамном проекте "теплое" с "холодным" так, что зритель не чувствует себя ни в холодильнике, ни в микроволновке.
"Якщо" состоит из пяти частей. Первый этаж Пермского музея поделен на тематические блоки. В "Майдане" демонстрируется искусство молодых художников, для которых "оранжевая революция" была решающим событием. Это искусство можно условно назвать политическим, хотя в нем нет ни грамма поверхностности. Революция вспоминается как пробуждение "низовой" инициативы, возможность говорить о конкретном, а не распространять идеи. Уроженец Донбасса Роман Минин, названный начальником научного отдела Пермского музея Галиной Янковской "украинским Диего Риверой", представлен серией картин о шахтерах-кротах, центральное место в которой занимает "подземная Богоматерь" — современная икона, где над Марией парят два ангела с дугой раскаленного металла в руках. Никита Кадан показал тарелки с росписями, напоминающими иллюстрации в медицинском атласе, как бы энциклопедию пыток, практикуемых милицией. Иронические реплики на тему украинской национальной идентичности собраны в разделе "Дивокрай", в то время как разделы "Фантомы" и "Мечтатели" политических подтекстов начисто лишены.
Половина "Фантомов" отдана под работы без преувеличения гениального живописца Александра Гнилицкого, умершего в прошлом году. В центре зала стоит своеобразный мемориал — инсталляция "Медиакомфорт-1" группы "Институция нестабильных мыслей", созданной Гнилицким вместе с супругой Лесей Заяц. Вход в комнатку с видеопроекциями и лайтбоксами оформлен фотографиями надгробных памятников, сделанных Максимом Мамсиковым, а на одной из стен повешена поздняя работа Гнилицкого с уместным и грустным названием "Занавес". В числе "Мечтателей" оказались лауреат PinchukArtPrize Артем Волокитин и победитель российской премии "Инновация" Сергей Братков с видео "Балаклавский кураж".
Второй этаж выставки отдан под "Истории", три вставные новеллы о прошлом украинского искусства. Фотограф и куратор из Харькова Андрей Авдеенко привез подборку "харьковской волны" 1980-1990-х, правда, без всемирно известного Бориса Михайлова — ему в рамках "Якщо" хотели посвятить отдельный раздел, но фотографа отвлекли дела. Не обошлось без собрания директора Пермского музея Марата Гельмана, первого в России поклонника украинского современного искусства. На темно-синих стенах выставлена коллекция Александра Ройтбурда, в которой перемешаны найденный на помойках примитив и работы коллег.
Украинские художники в намного меньшей степени увлечены созданием цехов, элит и сект, из-за которых художественная жизнь напоминает ряд несообщающихся сосудов: в одном раствор "актуальности", в другом — "левый МОСХ", в третьем — "традиции русской школы". Алхимики с юга обладают секретом смешивания этих компонентов и делают из них визуальные бомбы.
Первый проект Пермского музея — выставка "Русское Бедное" немало послужила украшению параллельной программы 3-й Московской биеннале. Есть ощущение, что "Якщо" могла бы стать хитом биеннале номер 4, но пока что планов везти выставку в Москву нет.