На сцене Михайловского театра солисты Мариинского Денис Матвиенко и Леонид Сарафанов представили премьеру "Quatro" — балета, спродюсированного ими самими. Рассказывает ОЛЬГА ФЕДОРЧЕНКО.
Балет "Quatro" на музыку Милко Лазара и в хореографии Эдварда Клюга был реализован ведущими солистами Мариинского театра при содействии Санкт-Петербургского театрального центра на Коломенской. Денис Матвиенко и Леонид Сарафанов, соскучившись, по их собственным уверениям, танцевать классику, сами придумали проект, сами его организовали (хореограф Клюг из словенского города Марибора — давний друг господина Матвиенко), сами арендовали сцену Михайловского театра и пригласили друзей-родных поучаствовать. Благо их жены — Олеся Новикова и Анастасия Матвиенко — тоже примы Мариинки.
Опостылевшая академическим танцовщикам классика тем не менее открывала вечер. Кроме двух сумрачных дуэтов, представлявших хореографов новейшего поколения — Юрия Смекалова и Алексея Ратманского, в первом отделении артисты исполнили четыре лучезарных классических па-де-де, по паре на каждого из инициаторов вечера. Денис Матвиенко в "Корсаре" и "Классическом па-де-де" в хореографии Гзовского привычно сплетал телом и ногами удивительные "дули" и "загогулины", которым сложно дать точное профессиональное определение. Леонид Сарафанов в "Дон Кихоте" и баланчинском "Классическом па-де-де на музыку Чайковского" пленял безупречным танцевальным "произношением". Зал темпераментно радовался и настороженно ждал — боялся, что после изнуряющих па-де-де первого отделения не получит фейерверка техники во втором.
30-минутная меланхолическая композиция "Quatro" и впрямь оказалась более медитативной, нежели конструктивной. Главные приметы современной хореографии проявились в обнаженных мужских торсах и в нарочитой демонстрации безвольности женских тел. С женами мужья делали что им вздумается: разворачивали параллельно полу, укачивали, обнюхивали, щекотали, укладывали на пол и утаскивали со сцены за ноги, не меняя общего элегического настроя. Дамы, храня бесстрастие, не сопротивлялись, а напротив, оттопырив точеные ножки, замирали в очередной эстетически безупречной позе, не мешая партнерам творить с их телами современную хореографию.
Ведущий пластический лейтмотив "Quatro" — движение стопами, при котором, сдвигая и раздвигая носки внутрь — наружу, можно двигаться бочком в сторону. У хореографа Клюга это перемещение было окрашено различными эмоциями (задумчиво, таинственно, страстно, угрожающе), совершалось в разных темпах и ритмах, его делали поодиночке и попарно, влево и вправо. Находка хореографа, занявшая доминирующее положение в спектакле, адекватно выразила вселенскую тоску классических премьеров, прозябающих без современной хореографии.