На главную региона

Семейное тело

Независимая балетная премьера в Петербурге

На сцене Михайловского театра солисты Мариинского Денис Матвиенко и Леонид Сарафанов представили премьеру "Quatro" — балета, спродюсированного ими самими. Рассказывает ОЛЬГА ФЕДОРЧЕНКО.

Балет "Quatro" на музыку Милко Лазара и в хореографии Эдварда Клюга был реализован ведущими солистами Мариинского театра при содействии Санкт-Петербургского театрального центра на Коломенской. Денис Матвиенко и Леонид Сарафанов, соскучившись, по их собственным уверениям, танцевать классику, сами придумали проект, сами его организовали (хореограф Клюг из словенского города Марибора — давний друг господина Матвиенко), сами арендовали сцену Михайловского театра и пригласили друзей-родных поучаствовать. Благо их жены — Олеся Новикова и Анастасия Матвиенко — тоже примы Мариинки.

Опостылевшая академическим танцовщикам классика тем не менее открывала вечер. Кроме двух сумрачных дуэтов, представлявших хореографов новейшего поколения — Юрия Смекалова и Алексея Ратманского, в первом отделении артисты исполнили четыре лучезарных классических па-де-де, по паре на каждого из инициаторов вечера. Денис Матвиенко в "Корсаре" и "Классическом па-де-де" в хореографии Гзовского привычно сплетал телом и ногами удивительные "дули" и "загогулины", которым сложно дать точное профессиональное определение. Леонид Сарафанов в "Дон Кихоте" и баланчинском "Классическом па-де-де на музыку Чайковского" пленял безупречным танцевальным "произношением". Зал темпераментно радовался и настороженно ждал — боялся, что после изнуряющих па-де-де первого отделения не получит фейерверка техники во втором.

30-минутная меланхолическая композиция "Quatro" и впрямь оказалась более медитативной, нежели конструктивной. Главные приметы современной хореографии проявились в обнаженных мужских торсах и в нарочитой демонстрации безвольности женских тел. С женами мужья делали что им вздумается: разворачивали параллельно полу, укачивали, обнюхивали, щекотали, укладывали на пол и утаскивали со сцены за ноги, не меняя общего элегического настроя. Дамы, храня бесстрастие, не сопротивлялись, а напротив, оттопырив точеные ножки, замирали в очередной эстетически безупречной позе, не мешая партнерам творить с их телами современную хореографию.

Ведущий пластический лейтмотив "Quatro" — движение стопами, при котором, сдвигая и раздвигая носки внутрь — наружу, можно двигаться бочком в сторону. У хореографа Клюга это перемещение было окрашено различными эмоциями (задумчиво, таинственно, страстно, угрожающе), совершалось в разных темпах и ритмах, его делали поодиночке и попарно, влево и вправо. Находка хореографа, занявшая доминирующее положение в спектакле, адекватно выразила вселенскую тоску классических премьеров, прозябающих без современной хореографии.

Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...