В петербургской "Al Gallery" 23 июня открылась выставка Людмилы Беловой "Близко. Далеко". Пазл, придуманный художницей, попытался собрать СТАНИСЛАВ САВИЦКИЙ.
Людмила Белова построила свою новую видеоинсталляцию на зрительных обманках. Сквозь отраженные в заднем стекле автомобиля пейзажи с домом, деревом и облаком просвечивают натюрморты. Композиции натюрмортов разнообразны: аптечка, плюшевый страус и шахматная доска; аптечка, банка "Red Devil" и три гладко выбритых затылка; свежий номер "Хозяюшки", брошюра Рансьера и аптечка. Другая оптическая ловушка подстерегает зрителя в фотографиях, которые легко принять за беспредметную живопись. При ближайшем рассмотрении яркие абстрактные фигуры оказываются увеличенными частями иномарок. В изящном шестиугольнике, вписанном в квадрат, узнается крышка бензобака. В другом случае сначала мы видим ядовито-желтую бликующую плоскость над матово-черным полукругом, усеченным снизу жирной черной линией. Но стоит присмотреться — и она превращается в крыло с колесом, подрезанным рамкой зеркала заднего вида. Фото и видео Людмилы Беловой сбивают настройку глазомера. То, что кажется близким, на самом деле удалено, и наоборот. Это не формальный прием, таково специфическое чувство расстояния, знакомое каждому автомобилисту. За рулем некоторые вещи рассматриваешь ближе и подробнее, чем они знакомы пешеходу. Застряв в пробке, досконально изучишь соседние машины и все выбоины в асфальте, причем редко видишь вещи целиком — глаз выхватывает только фрагменты. Конечно, автомобилисту знакомы и русские дали. Мчась по пустой трассе за городом, можно медитировать на мерцающие в ночной мгле огоньки.
В автомире есть своя абстракция, свои натюрморты и свои миражи. Выставка Людмилы Беловой рассказывает о том, чем жизнь за рулем отличается от жизни пешеходов, велосипедистов и последовательных сторонников гужевого транспорта. Неожиданным образом для этого художница использует те же непривычные ракурсы, оптические искажения и зрительные обманки, с помощью которых изображали город футуристы. Правда, в отличие от них, она не верит в светлое будущее, которое сулит технический прогресс, и не вдохновляется стремительной жизнью мегаполиса. Ей интересно показать действительность, отучив зрителя от ее привычного восприятия. "Близко. Далеко" — не первый подобный проект художницы. В инсталляции "Ориентиры" (2003) она сделала постеры для уличных информационных щитов, имитирующие астигматизм совмещением двух в разной степени нерезких фотографий.
Мир автомобилиста раскладывается на составные элементы: натюрморты в задних стеклах, отражающих городские пейзажи, полуабстрактные фрагменты машин, унылое движение в пробке, пустынное ночное шоссе. Рассказ переводится на три разных языка: фотография, видео, живопись. Так же фрагментированно была построена инсталляция "Огурцы" (2002). В ней использовались снимки упакованных в целлофановые оболочки просроченных огурцов, которые художница обнаружила за городом, в лесу, и фотографировала в течение года. Помимо этого, на ней были показаны целлофановые оболочки с коричневой гнилью и огурцы, какими мы их знаем и любим: соленые, маринованные, малосольные. Посетитель инсталляций Людмилы Беловой должен понять, как связаны фрагменты экспозиции, собрать пазл. Изображения "Близко. Далеко" сделаны с точки зрения человека, сидящего за рулем. Ключевой объект инсталляции — погруженный в полумрак холст с сильно увеличенным фрагментом шоссе, которое водитель видит сквозь лобовое стекло. На картину спроецировано видео. Блуждающие огоньки, скользящие по дороге, напоминают то ли свет фар перед машиной, то ли вспышки фар несущихся навстречу автомобилей, то ли неопознанные летающие объекты. Звуковой фон инсталляции — монотонное гудение, в котором слышатся слабые отголоски гудков в пробке либо гул мотора разогнавшейся малолитражки. Выставка приглашает зрителя разгадать загадку: как смотрит на мир человек, сидящий за рулем. "Близко. Далеко" — это тонкий, простой и немного ироничный этюд о жизни автомобилистов.