Бабочка с оптическим прицелом

"Американец" — второй фильм голландского фотографа Антона Корбайна, три года назад дебютировавшего в кинорежиссуре байопиком "Контроль" о фронтмене группы Joy Division Яне Кертисе. Этот черно-белый портрет "проклятого поэта", покончившего с собой в 23 года, представлял собой артхаус, адресованный фестивальной публике и небольшому кругу знатоков музыки. Второй же фильм Антона Корбайна, сделанный в жанре шпионского триллера, предназначен для более широкого проката — не в последнюю очередь и потому, что Джордж Клуни снялся в нем в такой роли, каких у него до этого еще не было.

В основе фильма лежит роман Мартина Бута "Очень скрытный джентльмен" (A Very Private Gentlemen), сюжетная схема которого для кинематографа не редкость: стареющий герой решает остепениться и завязать с криминалом, однако скрепя сердце соглашается на самое последнее дело, которое идет совсем не так, как планировалось, и круто меняет судьбу героя. В "Американце" Джордж Клуни играет виртуозного киллера по прозвищу Бабочка (она же вытатуирована у него на мускулистой спине), который чувствует, что уже недолго сможет оставаться одним из лучших профессионалов в своем деле. Провалив одно задание в Швеции, в ходе которого погибает его любовница, расстроенный герой сообщает своему связному, что его следующее задание будет последним. Новый заказ поступает от одной таинственной бельгийской гражданки, однако, чтобы выполнить его, герою необходимо сконструировать себе новое оружие (он не просто киллер, а еще и технический гений, собственноручно собирающий свои винтовки). Заняться этим в тишине и покое, а заодно набраться сил и восстановить душевное равновесие он решает в итальянской деревне среди живописных гор провинции Абруццо, притворившись безобидным туристом, который приехал на каникулы порисовать столь любимых им бабочек.

Подобно тому как в свое время пьяный воздух швейцарской свободы сыграл злую шутку с профессором Плейшнером, живительный воздух Адриатики и арманьячные пары меняют биохимию обычно замкнутого, настороженного и всегда одинокого американского убийцы. Неожиданно для себя он теряет профессиональную бдительность и расслабляется настолько, что идет на близкие контакты с местными жителями: заводит задушевную дружбу с мудрым и проницательным священником отцом Бернардо, с которым они, как Штирлиц с пастором Шлагом, ведут беседы о жизни и смерти, морали и религии. Кроме того, герой знакомится с прекрасной селянкой (Виоланте Плачидо) и заходит в этом знакомстве чересчур далеко, не подозревая, что ее способ заработка, как и его собственный, не совсем социально одобряем.

В этой идиллической обстановке суровый американец обмякает душой, впервые за много лет по-настоящему наслаждается более или менее постоянным местом жительства и роскошью человеческого общения, которую он раньше не мог себе позволить, но, понятное дело, когда одинокий волк выходит из своего леса и начинает доверчиво брать еду из человеческих рук,— пиши пропало. Тучи над головой героя быстро сгущаются: внезапно в деревне возникает таинственная бельгийская заказчица, которая оказывается совсем не той, за кого себя выдавала, и вообще все идет к тому, что матерый киллер сам превратится в беззащитную мишень.

Постер фильма с черно-белым Джорджем Клуни, бегущим куда-то на фоне огромного желтого женского лица, напоминает постеры 60-х годов прошлого века. Тем самым Джордж Клуни как бы ставится в один ряд с такими полубожественными фигурами, блиставшими в то время, как Клинт Иствуд, Марлон Брандо, Пол Ньюман, Берт Ланкастер, Роберт Редфорд, ну и к тому же Антон Корбайн лишний раз демонстрирует свой тонкий художественный вкус и талант к стилизации. Чего точно можно ожидать от "Американца", так это красивой картинки, учитывая не только великолепную итальянскую натуру со старинной архитектурой, но и основную профессию режиссера, который уже в "Контроле" подтвердил, что фотографы и художники, обращающиеся к кинорежиссуре, каждый кадр стараются снять так, чтобы его можно было вставить в рамку.

В прокате с 1 сентября