премьера / театр
Национальный академический театр русской драмы им. Леси Украинки представил первую премьеру сезона — комедию "Слишком счастливый отец" Рэя Куни в постановке Ирины Барковской и Олега Никитина. За мчащимся на всех скоростях спектаклем пыталась угнаться ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Комедия "Слишком счастливый отец", которой Театр русской драмы открыл новый сезон, является продолжением одного из самых кассовых спектаклей театра "Слишком женатый таксист". Автор обеих пьес — живой классик британской драматургии Рэй Куни. В этих текстах в зародыше отсутствует немецкая философичность или французская чувственность, но этот недостаток, который можно назвать недостатком только сгоряча, с лихвой восполняется плотностью головоломных событий и типично английским незамутненным юмором.
Вслед за Рэем Куни режиссерам-постановщикам спектакля Ирине Барковской и Олегу Никитину удается без малого три часа удерживать внимание зала, не выводя действие за пределы вполне бытовой истории. Эта пьеса — как игра в шахматы на время, только вместо "военных" здесь — муж, две его параллельные жены и два взрослых разнополых ребенка, которых угораздило познакомиться в интернете. И выходит, что бьются насмерть не две армии друг против друга, а "слишком счастливый отец", он же "слишком женатый таксист", он же Джон Смит (Станислав Москвин), против естественного хода событий.
Несмотря на изначально заложенную в фабулу щекотливость темы, спектакль сделан настолько целомудренно, что вполне годится для семейного просмотра. Здесь все пьют не кофе, а чай, взрослые сыновья по выходным вывозят престарелых родителей за город, а строгий отец может приказать дочери "не шляться по интернету". Чистой воды "новый классицизм" с единством времени, места и действия, где все семь персонажей на протяжении дня вертятся, переодеваются, перебрасываются репликами в одной и той же комнате.
Сценическая мебель, сложенная из автомобильных шин, поначалу прозрачно намекает на профессию хозяина (хотя в Лондоне вряд ли когда-нибудь додумаются выдавать таксистам зарплату шинами, как это могло случиться у нас во времена перестройки). Но вскоре становится понятно, что таксист здесь — не профессия, а как минимум образ мысли и стиль жизни. И в целом выстроенное Еленой Корчиной сценическое пространство принципиально резиновое — и растяжимое, и искусственное. Даже игрушечное — декорации из белого пластика превращают театральную сцену в телестудию.
Персонажи здесь, в общем-то, такие же — без второго дна, что называется, в один кирпич. Обе жены — Мэри и Барбара (Ольга Кульчицкая и Наталья Шевченко) — красивы и в меру упрямы. Дочь Вики (Александра Перепелица) и сын Гэйвин (Станислав Бобко) — добры и прямодушны. Квартиранта Стэнли Поуни (Кирилл Кашликов, который усерднее всех развлекает публику) красит верность хозяину жилплощади и осведомленность во всех его делах, а престарелого папашу героя (Виктор Алдошин) — легкое старческое слабоумие и способность домысливать ситуацию в удобном ему направлении.
Вот и Театр русской драмы делает все возможное, чтобы его зрителю было радостно, удобно и комфортно. В "Слишком счастливом отце" — слишком крепкий пластик, а шины, на которых стоит диван, точно не проколоты. В довершение всего, когда ситуация становится критической, жены сообщают вконец измотанному Джону Смиту, что давно обо всем знают. И получается, что даже самая правдивая правда не способна разрушить слишком счастливое счастье.