Bach: "Matthaus-Passion"
Thomanerchor Leipzig, Tolzer Knabenchor, Gewandhausorchester, R. Chailly
Практически все появившиеся в последние лет десять-пятнадцать записи баховских "Страстей" выпущены дирижерами и коллективами, для которых музыка баховской эпохи — основной хлеб. Тут совсем другой случай. Имя авторитетного маэстро Риккардо Шайи как-то с трудом ассоциируется именно с Бахом, а не с симфонической музыкой романтизма или с вполне мейнстримным оперным репертуаром. Знаменитый оркестр Гевандхауса, как известно, резидирует в Лейпциге, в том городе, где Бах трудился кантором церкви св. Фомы, но этим их сродство ограничивается.
И тем не менее это отчаянно не похоже на почтенные старые интерпретации Баха в духе, скажем, Отто Клемперера или Карла Рихтера. Об этом, собственно, можно догадаться, еще не распечатывая упаковку, заметив только, что Риккардо Шайи уместил "Страсти по Матфею" на два CD; поскольку делать в этом произведении купюры — совсем уж дурной тон, то ясно, что для такого результата нужно исполнять его с довольно живыми темпами, в духе скорее принципиальных адептов исторически информированного исполнительства, а не музыкантов старой школы.
И точно. Вступительный хор у Шайи укладывается в 5 минут 38 секунд — на 20 с небольшим секунд меньше, чем, к примеру, в записи у Пола Маккриша, куда как любящего подвижные темпы,— он едва не несется, вовсе теряя характер скорбного шествия, которое в нем, по традиции, принято видеть. Это немножко подрывает доверие к трактовке всего произведения, но потом выясняется, что в остальном Риккардо Шайи проявляет значительно больше осмотрительности. И к тому же у него великолепные исполнители — начиная прежде всего с Гевандхаус-оркестра, играющего с особым вкусом именно к такому прочтению этой музыки, прозрачному, проникновенному, без "больших симфонических" преувеличений. Мастерски, красиво и деликатно работают два приглашенных им хора — хор церкви св. Фомы (той самой, "Бах-кирхи") и баварский Tolzer Knabenchor. Очень удачный в художественном смысле компромисс между открытой, "оперной" красотой и подобающим благоговением получился у сопрано Кристины Ландсхамер и меццо Мари-Клод Шаппюи, а басовые арии поет Томас Квастхоф, которому баховский репертуар удается всегда. Жаль только, что подкачал поющий Евангелиста тенор Иоханнес Чум, тембру которого недостает благородства, а самому голосу — силы и харизмы.
Decca