В Петербурге продолжается XX Международный театральный фестиваль "Балтийский дом". В этом году он открыл для российского театрального рынка голландского режиссера Иво ван Хове, показавшего спектакль по известной пьесе Жана Кокто "Человеческий голос". Рассказывает РОМАН ДОЛЖАНСКИЙ.
"Балтийский дом" по случаю собственного юбилея сделал то, что обычно театральные фестивали, которые и создаются-то для того, чтобы вводить в обиход нечто новое и неизвестное, не делают: привез несколько спектаклей, которые уже бывали на этом фестивале (постановки Римаса Туминаса, Эймунтаса Някрошюса, Алвиса Херманиса). Есть в его программе и новинки, но поставлены они знаменитыми режиссерами, уже известными зрителям "Балтийского дома" — поляком Кристианом Люпой, фламандцем Люком Персевалем, украинцем Андреем Жолдаком. В этой праздничной выборке, сделанной по принципу "the best of+", особняком стоит имя голландского режиссера Иво ван Хове.
Отныне "Балтийскому дому" принадлежит честь открытия этого имени для России. Работающий в Голландии и возглавляющий амстердамский театр "Тонеелгруп" фламандец давно принадлежит к числу самых востребованных на мировом театральном рынке режиссеров. "Тонеелгруп" сегодня не только лучшая, но и наиболее знаменитая голландская труппа. Впрочем, тот факт, что режиссер ван Хове в России до сих пор был известен только благодаря корреспонденциям театральных обозревателей, связан не (не только) с ленью директоров театральных фестивалей, а с тем, что обычно Иво ван Хове ставит очень большие и технически сложные — а значит, весьма дорогие — спектакли, как, например, "Римские трагедии" Шекспира, которые шли больше шести часов кряду и при этом были буквально напичканы сложнейшим световым и звуковым оборудованием. Не намного легче его "Теорема", "Ангелы в Америке" и "Проект Антониони".
Но вот в кои-то веки Иво ван Хове где-то в перерыве между своими глобальными проектами поставил моноспектакль по пьесе знаменитого французского драматурга Жана Кокто "Человеческий голос" — и вот эта работа как раз и оказалась по средствам России. Сам женский монолог, когда-то написанный Кокто, конечно, никаким открытием не является. Для ищущих работу актрис это настоящий подарок: что может быть привлекательнее, чем рассказ о несчастной любви? Героиня "Человеческого голоса" брошена любимым человеком, но весь вечер разговаривает с ним по телефону. Мы слышим только то, что говорит она, разговор часто прерывается, об ответах можно только догадываться — иногда даже сомневаясь в том, есть ли эти ответы вообще, не сошла ли она уже с ума от одиночества.
Иво ван Хове заставил нас наблюдать за героиней с улицы: зрители, точно висящие в воздухе на уровне энного этажа, смотрят в огромное окно-проем, закрытое сплошной и идеально прозрачной стеклянной рамой. За окном видна пустая комната-коробка, в которой, точно в клетке, мечется женщина в смешной домашней майке с Микки-Маусом. Формула Иво ван Хове проста: внимательная, очень подробная работа с актрисой (Халина Рейн) плюс точное, расчетливое использование возможностей света и звука — освещение комнаты медленно и практически незаметно для глаза меняется, оставаясь театрально искусственным, звук, напротив, несколько раз меняет объем. И все это в совершенно "жизненной" истории создает ощущение распада сознания.
Поначалу способ игры отличной актрисы кажется даже монотонным, лишенным эмоций, но потом понимаешь, что мы, наверное, просто отвыкли от игры, в которой нет ни грамма сценического кривлянья и заботы о производимом эффекте. И работа Халины Рейн такова, что от актрисы невозможно отвести глаз, притом что зритель вынужден себя чувствовать невольным холодным наблюдателем, глядящим на женщину точно на подопытную зверушку, сидящую в жутковатом безвоздушном пространстве.
Очевидно, что Иво ван Хове хочет порвать с традицией восприятия пьесы Кокто как некоей буржуазной монодрамы — равно как и с традицией ее возвышенно-романтической трактовки (вспомним, что Франсиск Пуленк в свое время даже написал оперу "Человеческий голос"). Голландский режиссер делает все, чтобы насытить Кокто современным трагическим отчаянием. "Человеческий голос" в исполнении "Тонеелгруп" выглядит так, как будто он создан кем-то из отважных и беспощадных к себе и к миру авторов "новой драмы". Представляя Кокто, Иво ван Хове, кажется, на самом деле имеет в виду совсем другой женский монолог — обошедший все страны мира суицидальный "Психоз 4.48" покойной англичанки Сары Кейн. Поэтому героиня Халины Рейн тоже не может остаться в живых. Спектакль обрывается в тот момент, когда женщина, сменив домашнюю одежду на нарядное голубое платье и открыв окно, делает шаг с подоконника в никуда.