Ярмарка\ искусство
Следуя своей сорокалетней традиции, в Grand Palais открылась парижская ярмарка современного искусства FIAC. Меньше актуального искусства и больше классики увидела на стендах СУРИЯ САДЕКОВА.
Некогда единственная и неповторимая, ярмарка вынуждена в последние годы соперничать сразу с двумя конкурентами — лондонской Frieze и парижской ArtParis. Специалисты полагают, что борьбу она выигрывает. Немалому успеху способствовала работа генерального директора Мартина Бертено, который неожиданно покинул FIAC в июне. Но нынешняя сессия ярмарки все еще пользуется плодами его руководства — славу пожинает бывший со-, а теперь единоличный директор Дженифер Флай.
Всего за несколько сезонов из чисто французской, почти провинциальной ярмарки, подвергавшейся лишь нещадной критике, FIAC превратилась в гиганта, влияющего на мировой рынок современного искусства. Так считают и организаторы ярмарки, и те, кто в этом году принял в ней участие. Ими стали довольно видные галеристы с мировым реноме, начиная с галереи Gagosian (накануне состоялось официальное открытие ее парижского отделения). Участниками также стали Max Hetzler (Берлин), Victoria Miro (Лондон), Peter Kilchmann (Цюрих), Regen Projects, Blum & Poe (обе из Лос-Анджелеса), Metro Pictures (Нью-Йорк). Многие из них в этом году предпочли Париж Лондону. "Это растущая ярмарка. Я предпочитаю камерные мероприятия, в отличие от Frieze, где слишком много участников и никакой концентрации на каждом из них",— говорит представительница галереи Metro Pictures. Кроме того, FIAC сделала новый прорыв: приехали галереи из Кореи, Норвегии, Мексики, Ирландии и даже Румынии. Этот факт еще раз подтверждает, что, несмотря на критику, Париж сохранил за собой право именоваться пусть и не первой, но все же одной из мировых столиц арт-жизни.
Гвоздем программы FIAC-2009 был проект "Modernes". FIAC никогда не отличалась изобилием актуального искусства, бесспорными лидерами были работы уже ставших классиками мастеров. В прошлом году классика обеспечила львиную долю морального и коммерческого успеха салона. Такие столпы галерейного мира, как Pace Wildenstein, Richard Gray Gallery, Louis Carre, Galerie Jan Krugier & Cie, Acquavella Galleries, представили шедевры из шедевров, достойные крупнейших музеев мира: работы Фернана Леже, Пита Мондриана, Купки, Пабло Пикассо, Александра Кальдера, Фрэнсиса Бэкона. В этом году на ярмарке нет ни этих галерей, ни подобного качества работ. Модернистский раздел практически отсутствует — не считать же таковым довольно слабые работы, выставленные галереей Minotaure. Повлияет ли такая политика на коммерческий успех или провал FIAC, будет известно уже через четыре дня.
Единственный, кто сделал четкую заявку на классическое искусство,— галерея Gagosian. На их стенде присутствует картина Пикассо и статуэтка Джакометти. Несмотря на то что ни одна из этих работ не относится к числу шедевров, ясна стратегия, выбранная галереей, которая на протяжении всей своей жизни понимала, куда ветер дует. Актуальное искусство перестало быть доходным, коммерческий успех обеспечивают проверенные временем авторы.