Легенда американской музыки — ZZ Top показали в ДС "Юбилейный" высший класс простого на первый взгляд, но выдающегося по исполнению блюз-рока. Не выпуская альбомов уже лет семь, группа лихо гоняет концертные туры. И, пожалуй, это действительно лучшее, что они могут предложить. МАКС ХАГЕН получил изрядную дозу простого рок-н-ролльного удовольствия.
Обстановка перед ДС "Юбилейный" была мрачной. По раскопанной площади туда-сюда ездили тракторы и самосвалы, под светом фар и задранными бульдозерными ковшами змеились длинные очереди на вход. Озябший и жаждущий рок-н-ролла народ глотал алкоголь вперемежку с дизельными выхлопами и недружелюбно указывал занимающимся фигурной ездой водителям, куда им стоит ехать. Подобный стройперформанс с участием тяжелой техники очень подошел бы к концерту какой-нибудь индустриальной группы. Когда очередной трактор покатил разве что не по людям, обстановка стала и вовсе напоминать фильм "Терминатор".
Зато внутри Дворца спорта обстановка была разве что не праздничной. Мужчины среднего возраста, коих здесь было большинство, вели себя как расшалившиеся школьники. Музыка ZZ Top предполагает простые, но понятные каждому удовольствия. Это стадионного размаха рок, замешенный на блюзе, и песни о крутых техасских парнях и цыпочках, бардаках на мексиканской границе и гонках на мощных авто. Нарулив свой звук еще в начале 70-х и отрастив толстовские бороды, без которых американский рок уже и представить нельзя, ZZ Top попали в яблочко. Иконический имидж заработал на полную мощность с наступлением эпохи MTV — бороды и шляпы группы и ироничное обыгрывание хорошо потертых рок-н-рольных тем оказались важным дополнением к традиционной, в общем-то, музыке. Как раз на 80-е пришлись их лучшие альбомы "Eliminator" (1983) и "Afterburner" (1985) — на тот момент это были самые сливки хорошо оформленного и в меру попсового блюз-рока. Кое-как пересидев 90-е, в 2000-х ZZ Top начали получать все полагающиеся за вклад и долголетие награды, и тут-то и оказалось, что самые простые ценности и звуки оказываются самыми долгоживущими.
Живое выступление ZZ Top оказалось пиршеством звука, который откровенно подкупал простотой и четкостью. За гитаристом Билли Гиббонсом и басистом Дасти Хиллом стояло аж по шесть кабинетов-усилителей. Крупнозернистый рык из них валился, как щебенка из самосвалов на площади перед "Юбилейным", причем различить можно было каждую песчинку. Результаты многолетнего копания в овердрайвах, фуззах и дисторшнах здесь были налицо. Музыка ZZ Top не отличается деликатностью, зато в небольших деталях, возникающих в густом гитарном фарше, можно было разбираться каждую секунду. Хрипатый вокал Гиббонса рашпилем скреб по ушам и был как раз таким, чтобы пронимало до печенок и давало понять, что мужчины они очень серьезные. Техасским ветеранам не нужно было искусственно оживлять обстановку, хотя по сравнению со многими похожими группами артисты они довольно статичные, знай себе качаются бороды да грифы гитар. Шоу творится как-то само по себе, с их внешностью рок-н-ролльных Карабасов-Барабасов это немудрено, а публику они держат, как кукол на ниточках: одно движение пальцев по ладам — и будут танцы. Для развлечения, однако, был исполнен срежиссированный на скорую руку номер, когда Билли Гиббонсу при участии девочек-статисток с помпой вынесли его шляпу — концерт он начинал просто в шапке, — а сам он сделал вид, что владеет русским. К середине концерта, когда ZZ Top начали отдавать респекты корням — исполнив каверы Би Би Кинга "Rock Me Baby" и Вилли Нельсона "Future Blues", — набитый битком зал "Юбилейного" уже находился разве что не в нирване, только на техасский лад. Слава ZZ Top как группы из 80-х все же подтвердилась в конце, когда был сыгран блок вещей из "Eliminator", — народ, когда-то ознакомившийся с ними благодаря телевизору, окончательно встал на уши. За своими пультами принялись приплясывать даже световик и звукорежиссер группы, для которых все это, казалось бы, давно должно было превратиться в рутинную работу. Здесь для пущего шоуменства Гиббонс и Хилл вместо более привычной гитары в форме крыла авто и "обычного" баса взялись за инструменты, обитые белым мехом. Марку они, впрочем, выдержали до конца и во время биса напомнили, что реальный корневой блюз-рок им все-таки куда как ближе, сыграв древние "La Grange" и "Tush".