Открытой премьеры "Молоха" ожидали с нетерпением. Привкус скандальности не мог не сопровождать кинематографическую историю о Гитлере и Еве Браун. Кроме того, о "Молохе" восторженно говорили даже оппоненты Сокурова, некогда выступавшие против лучших его картин "Одинокий голос человека" и "Дни затмения". По всему казалось, что "Молох" по сравнению с предыдущим Сокуровым — кино сюжетное, динамичное и живое.
Резиденция Гитлера в Альпах. В замке томится в ожидании Гитлера прекрасная белокурая Ева Браун. Гитлер приезжает, ест, гуляет, танцует, смотрит хронику, уезжает. Богатый простор для мифологических, аллегорических и культурных ассоциаций. Ева Браун символизирует жизнь, плоть, красоту и любовь. Гитлер символизирует болезнь, распад, уродство и скорбное бесчувствие. Ева Браун (Елена Руфанова) удивительно похожа на Ханну Шигулу в "Лили Марлен" и "Замужестве Марии Браун", хотя и лишена ее характерной витальности. Гитлер (Леонид Мозговой) удивительно похож на фюрера из советских фронтовых киносборников. Остальные герои — Борман, Геббельс и его жена — настолько условны и карикатурны, что вспоминается реплика из фильма "В бой идут одни старики": "В ставке Гитлера все малохольные".
Малохольные томятся и маются, рассуждая о чем-то туманном. В мучительно-длинной и худшей сцене "Молоха" Гитлер вступает в метафизическую дискуссию с пришедшим пастором. Текст никогда не был сильным местом сокуровских фильмов, которому удавались именно "физиологические этюды",— все фильмы Сокурова сняты о томлении духа в телесной оболочке.
Лучшее, что есть в "Молохе",— ощущение болезни мира, природы и плоти. Морок, туман, распад. Текст при этом выполняет функцию музыкального аккомпанемента (ничего удивительного, что говорят по-немецки). Единственная важная фраза — та, в которой выясняется, что Гитлер не знает о существовании Освенцима.
"Молох" показался бы мне блестящим "физиологическим этюдом", если бы продолжался, скажем, 20 минут. Для более длинного фильма нужны не только характеры, но и их развитие, а также движение сюжета, более осязаемого, чем отношения абстрактного духа и не менее абстрактной плоти. Нужна драматическая форма, нужна внутренняя логика. А иначе томление персонажей уже не отличить от томления актеров и тем более от томления зрителей.
"В системе координат Сокурова это все равно что голливудский боевик",— важно сказал один важный критик. "В системе координат нашего отечественного кино это шедевр",— не менее важно сказал другой. Мы испытываем вполне понятную гордость за отечественного режиссера и искренне желаем ему победы. Но ровно то же самое, что и в "Молохе", было сделано им и в "Одиноком голосе человека", и в "Днях затмения", и в "Спаси и сохрани" значительно, на мой взгляд, интереснее. Если, конечно, судить не в какой-то специальной, а в нормальной системе координат.
КАРИНА ДОБРОТВОРСКАЯ
Лучшее в "Молохе" — ощущение болезни мира, природы и плоти. Морок, туман, распад. Текст выполняет функцию музыкального аккомпанемента. Это был бы блестящий фильм, если бы он продолжался 20 минут, а не 107