концерт / опера
Во дворце "Украина" выступила звезда оперной сцены Анна Нетребко совместно со своим гражданским мужем, уругвайским баритоном Эрвином Шроттом. Мероприятие прошло в режиме традиционного гала-концерта, формальную статику которого исполнители пытались преодолеть собственными подвижностью и обаянием. Ну а взорвать зал им удалось лишь к бисам, констатирует ЛЮБОВЬ МОРОЗОВА.
Еще несколько лет назад не представлялось возможным ожидать, что Анна Нетребко занесет в свой гастрольный график украинские города. Оперная дива, мимо которой не прошел ни один топ-театр мира, концертировала всегда очень избирательно и если участвовала в гала, то только в самых громких, таких как памятное выступление с Пласидо Доминго и Роландо Вилазоном перед финальным матчем чемпионата мира по футболу в Берлине в 2006 году.
После рождения первенца дива начала искать новые сферы применения своему таланту и уделять больше внимания неискушенной широкой аудитории — отсюда и дуэт с Филиппом Киркоровым, и обширные гастроли. В конце концов, по семейным обстоятельствам оперная звезда мирового масштаба может приехать, например, в Киев вместе с мужем, известным уругвайским басом Эрвином Шроттом, собрать полный зал, не готовить новой программы и петь перед микрофоном в зале с ужасной акустикой.
Впрочем, открыли воскресный концерт отнюдь не вокализы Анны Нетребко. Начало шоу задержали на 18 минут из-за опоздания премьер-министра Украины Николая Азарова, а когда он прибыл и последовал к своему месту, освещаемый прожектором, зрители массово принялись топать, свистеть и кричать "Ганьба!". Под такой же "аккомпанемент" состоялось и финальное вручение цветов от имени премьера.
Между тем программа концерта оказалась весьма обширной — вместе с антрактами и бисами мероприятие длилось три часа. Несмотря на то что разработана программа была так, чтобы не перетруждать связки примадонны, госпожа Нетребко честно исполнила восемь полноценных номеров, среди которых и такие хиты, как Каватина Людмилы из оперы "Руслан и Людмила" Михаила Глинки, Вальс Маргариты из оперы "Фауст" Шарля Гуно, Ария Русалки из одноименной оперы Антонина Дворжака и, конечно, Ария Лоретты из оперы Джакомо Пуччини "Джанни Скикки". Певица упрямо выкладывалась на всех "верхушках" и руладах, но то, что партии, рассчитанные на легкую колоратуру, исполняются более тяжелым и глуховатым драматическим сопрано, было, к сожалению, весьма заметно.
Господин Шротт и его баритональный бас выглядели, пожалуй, более эффектно: арии исполнялись насыщенным тембром с ровными переходами между верхней и нижней частью диапазона. К тому же певец прекрасно работал на публику — выманивал у зрителей денежные банкноты в обмен на бутафорские бутылочки с волшебным зельем, рычал и мычал, подбадривал оркестрантов, переговаривался с подмигивавшим ему дирижером Клаудио Ванделли. Порой это здорово спасало концерт: не следуя ни указаниям дирижера, ни темпам вокалиста, Эстрадно-симфонический оркестр все норовил уйти вразброд, а хор Муниципальной оперы неудачно подзвучивали микрофоны, из-за чего то выпирали отдельные голоса, то стоял невразумительный общий гул.
Вероятно, поддавшись уговорам жены, не раз говорившей в интервью, что ему уже довольно играть Тореадора, Эрвин Шротт отменил запланированный номер из "Кармен" Жоржа Бизе. Зато спел на бис под аккомпанемент баяна и фортепиано несколько страстных песен в жанре танго, в том числе и знаменитую композицию Oblivion Астора Пьяццоллы. И трудно не признать, что этот момент интимности в огромном зале был куда прекраснее головокружительных пассажей затертых оперных хитов.