Отличающийся продвинутостью американский музыкальный сайт Pitchfork.com группу Black Rebel Motorcycle Club не очень жалует, видимо, из-за их прямоты и простоты — что в музыке, что в идеологии. Здесь, кроме "электрической леди", и здоровое черно-белое видение мира, и прыжки от умеренной агрессии в усталость, вызванную круглосуточным употреблением "Джека Дэниэлса" и сигарет. Этакая формула "яйца, табак, перегар и щетина" на свой лад. Слегка оглохший на концерте МАКС ХАГЕН решил, что пока есть такие люди, рок-н-ролл еще поживет.
Друг-англофил радовался: "Видел Spiritualized, видел Моррисси, а теперь BRMC — три лучших концерта". Подобные слова были не удивительны, пусть Black Rebel Motorcycle Club и американцы: еще в 2001 году в одноименном альбоме они подхватили знамя нойз-рока, в котором лучше всего удалось отличиться англичанам. Их три рок-н-ролльных аккорда подавались с шумом, по которому так скучали поклонники The Jesus And Mary Chain и My Bloody Valentine. Можно долго спорить, где там корни, ведь была еще группа The Velvet Underground, к которой отцы-основатели BRMC Роберт Левон Бин и Питер Хэйс тоже, видимо, дышали неровно. Стиль, взятый ими на вооружение — хмурый гаражный рок плюс немного психоделики и шугейзинга — достаточно универсален, и BRMC успели вовремя застолбить свою делянку. Свою ношу вечных ценностей они волокут с достоинством, не стараясь особенно звездиться. Альбомы гитарной жести группа в последние годы чередовала с экспериментами с американой в альбоме "Howl" и эмбиентом в "Effects of 333" — по собственному признанию, просто из-за того, что одно и то же играть надоедает. Впрочем, кантри с блюзами и гитарный гудеж так и остались временными отступлениями. В своей последней работе "Beat The Devil's Tattoo" "люди в черном" снова выдали то, чего от них больше всего и ожидают, — тот самый рок.
Мероприятие в "Главклубе" вполне соответствовало анекдоту про "вашему столу от нашего — две бутылки зажигательной смеси". BRMC, назвавшиеся так в честь банды байкеров из культового фильма "The Wild One" с Марлоном Брандо, разгоняли свою высокооктановую волну до уровня цунами. Уровень громкости выкручивался на "одиннадцать", стены разве что не потряхивало, а в бутылке минералки, стоявшей на усилителе, и вовсе наблюдался небольшой шторм. Бомбы подкладывались со спокойствием потомственных подрывников, и если рванет, то только затыкай уши и закрывай глаза — на рев дисторшна, фузза и фидбэка BRMC не скупились. Мнения о звуке в этот вечер были прямо противоположными: с музыкой группы на такие моменты можно было и не обращать внимание. Это был один из тех случаев, когда косяки начинали работать как часть шоу, хотя низких частот действительно могло бы быть чуть меньше. Барабанщица Лиа Шапиро, уведенная американцами у датских коллег по шумному производству The Raveonettes, выбивала душу из крупнокалиберной ударной установки. В лаконичности ходов она будто ориентировалась на девиз "меньше да лучше", обнаруживая при этом некоторое сходство с Морин Такер из The Velvet Underground.
Публика, которой хватило на ползала, разделилась в основном на две группы: молодежь перед сценой сходила с ума, а взрослые мужчины вроде моего приятеля-англофила просто покачивались в такт с блаженными улыбками. Одетые, как и полагается, только в черное, музыканты почти весь концерт смотрелись силуэтами на фоне жесткого света, направленного в толпу. Подобравшись поближе, можно было разглядеть обширную прореху на рукаве гитариста Питера Хэйса: с тем, как он "мочит", подобные огрехи в гардеробе не так уж и удивительны. Концерт шел волнами: сплющив публику в лепешку шумелками "Red Eyes And Tears" или "Berlin", группа отдавала дань и более спокойным вещам. Среди прочего, в одну гитару Робертом Бином была сыграна и "Dirty Old Town" The Pogues — так песня могла бы звучать у ирландских эмигрантов третьего поколения где-нибудь в Оклахоме. Во второй половине выступления BRMC завязали с каким бы то ни было милосердием, окончательно раздавив благодарную публику десятиминутным психоделическим катком "Half-State" и произведя контрольный выстрел из панкообразной шестистволки "Six-Barrel Shotgun". Финальная "Open Invitation" прозвучала прекрасной погребальной песнью под гитару — на том и "упокоились". А рок-н-ролл все-таки остался жив — BRMC старались не зря.